天色大亮，季雲在桌前醒來。
彆扭的睡姿讓他頓感渾身不舒服，一站起身，全身上下的骨骼都噼啪作響。
洗漱完畢，他拿出筆記本，撕下其中一頁。
提筆寫道：“晚餐加量。”
還在紙下壓了一張紅色鈔票。
拎著馬紮走到了村子中心。
他的衣服已經換了一身，是小胖子昨晚送過來的。
不過寨子小，眾人都熟稔，新鮮面孔出現眾人都忍不住多看了兩眼。
季雲停下腳步，看了看地形，又看了看人群，放下馬紮就坐在了路邊。
旁邊有幾家婦女聚在一起，見他一屁股坐下，也不由得竊竊私語起來。
季雲視若無睹，拿出筆記本就開始記錄了起來。
他要找一個錨。
錨是船的根，在表演上也一樣。
很多演員在接觸新的角色時都會先找到一個錨，以求讓自己的表演更貼近角色。
表演這事不是拍腦門，靈光一閃就角色附體。
大多數演員都會去貼近角色原型來尋找靈感。
當然，很多極端角色並不能輕易的接近，比如你要飾演一個殺人犯，還能殺倆人來找找手感？
這時就需要一個錨定物。
在自己的身邊找到和角色性格相近的人，透過模仿這個人來達到貼近角色的效果。
很多演員在演同型別的角色時總會給人趨同感，這就是他們挑選的錨定物都是一個人的原因。
比如程道明飾演的皇帝，雖然在細節之處凸顯差異，可是在整體風格上趨同。
找好這個物件很重要。
陳健斌的演技十分的不錯，但是他在飾演皇帝一類的角色時就顯得太過刻意，一句話要頓個三五次，這就是他的錨定物件沒選好。
《殺生》中牛結實這個角色的錨定人物很好找。