天龍劇組有四個導演。
鞠珏亮、趙健、周小文和俞閔。
四人互相配合各有分工。
鞠珏亮是杜琪鋒的師弟，主要負責一些文戲鏡頭，還兼職編劇做劇本修改；趙健是武戲鏡頭的一把手，主要把他那些天馬行空的想法付諸實踐；周小文是劇組裡的大爺，畢竟資歷和成就都擺在那，每天喝點茶，比神仙還逍遙。
除卻上面三人，就只剩下整個劇組的總導演兼保姆——俞閔。
拋去性格，這四個人都是個頂個的好導演，每個人的風格都自成一派。季雲在沒有戲的時候也沒閒著，跟在他們屁股後面學著掌鏡技巧。
畢竟，演員的盡頭就是導演了。
此時的他，就蹲在俞閔身後，明目張膽的偷師。
俞閔是四個導演中唯一一個認真教他的，他也不能辜負了對方的誠懇。
“這裡的運鏡要柔和一些，武俠劇俠客出場運鏡要明快，過場要乾淨。美女要柔情，也可以透過運鏡速度來體現，這樣輕柔的推進更能...”
俞閔是拍電視劇的導演中電影鏡頭感最足的。
就拿《神鵰俠侶》中小龍女出場的一段戲來舉例。
正常拍攝電視劇的導演在這一段中常規的處理方式是先做鋪墊，突出全真教的強勢，然後鏡頭反打小龍女出場，讓兩方人同時入畫，透過高低對比等方式將畫面撕開，形成強烈的對比，烘托出緊張的氣氛。
而俞閔就非要給這緊張的劇情中增添一絲唯美，婆婆要死了？楊過要被抓回去了？全都不關鍵，所有的畫面都給女主角讓路，月光、絲帶、手套，然後一連串的懟臉，突出小龍女的美感，鏡頭慢放，配上BGM，妥妥的電影式出場。
要不是華藝有個馮大炮，俞閔肯定是要往電影方面發展的。
俞閔一邊掌鏡一邊傳授著經驗，整個劇組有條不紊的執行著，完全沒有一絲阻礙。看著對方那愜意的模樣，季雲越來越嚮往這把椅子了。
俞閔非常擅長講故事，但是以季雲的眼光來看，他的導演技巧還有待提高。
畢竟，電視劇一般都是透過劇集的長度來賺錢的。為了換取利益，他們會盡量的讓內容更加詳盡，以完成更多的劇集。
不過電視鏡頭過多，會讓整部劇變得異常瑣碎。
跟著俞閔身後學了半天，季雲又把心思轉到了劇組唯一真神周小文的身上。
天龍劇組的戲份是同步拍攝的。