“啊，為什麼？”
夏目彥不理解。
“說了多少遍……輕小說這東西，簡單來說就是能輕鬆閱讀的小說，有各種各樣的腦洞，各種各樣的開啟方式。”
“但是，說到底還是商業小說，講究的就是降低閱讀難度，迎合讀者，讓更多的人能夠接受，能夠容易的看進去。”
“你這個……我感覺你就是衝著寫名著去的。”
“而且還水…”
“雖然絕大多數輕小說都水，但我不建議那樣搞，慢節奏，沒有趣味點，讀起來像是嚼乾巴巴的麵包一樣……”
“在這方面，我還是推崇『女妖怪』和『東京狩魔傳說』。”
“以快節奏的方式，串聯有趣的衝突和趣味點，以詳略得當的寫法，去調動情緒，打動人心。”
玄野真司儘量說的平實了。
但這傢伙還是懵懵懂懂的樣子。
其實。
玄野真司的理念就是用網文的方式去構造輕小說。
沒辦法，他只會這麼寫。
日輕相對於網文來說，更加的貧瘠，沒多少分類，體量小，題材也少，更迭的速度極其緩慢。
十年前的優秀作品至今依舊能夠獨佔鰲頭。
要是換做網文，早就淘汰的沒影了。
也就只有這兩年，日輕有了新模式，為行業引動了一些創作活力，題材的更替速度快了一些。
新人也容易出頭。
而不是一直死死的被一群老前輩壓著。
日輕中確實有一些不錯的腦洞作品，切入點新奇，但整體故事……卻完全是新瓶裝老酒，十多年來，並沒有什麼本質上的變化。
而網文呢？
體量極其巨大，分類足足幾十種，題材眾多，更新換代的速度快，發展至今有著4億的讀者市場。
巨大體量的市場，自然有著巨大體量的創作者支撐，這就讓網文的機制變得極其殘酷，不創新，開拓新的方向，新的題材，就是死路一條。
幾乎每一年，整個網文市場都會來一次大洗牌。
玄野真司可是從那樣殘酷的環境走過來的，就眼光來說，超前當前日輕……差不多十年吧。