周雅芝手拿筷子剛要去夾菜，經由林楠明的話題猛然想起何正峰的那句話來：“我不知道你和我們老闆有了什麼誤會，但有一點我可以跟你明說，我們老闆一直以來對你執念很深……”
誤會？能有什麼誤會？莫非是那晚的事被人看到所以才有了誤會？
想到這裡，她陡然站起來就想下樓去打電話。
可是冷靜一想，她又坐了下來。
真要有緣有份，一個誤會能讓兩人分離麼？他既然如此無情，一聲不吭就遠遁他鄉，哪還有什麼好說的？
想到這裡，她又若無其事地夾菜吃飯。
周父周母和周雅珍卻嚇了一跳，真怕她被鬼上了身，互相對視一眼後，埋頭吃飯再不敢作聲。
在好萊塢的拍攝現場，導演按照劇本拍攝，不僅要傾注全力來實現自己的藝術構思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高劇組的工作效率和拍攝的藝術質量，還要敢於在排練中或受人啟發或靈感爆發，對劇本進行修改。
畢竟，藝術是永無止境的，條條大路都能通到羅馬。影片的藝術感染力只有更好更適合，而沒有最好最合適的。
陸致遠在這個過程中，逐漸找到做為導演的感覺。
畢竟受過唐舒璇和李漢祥耳提面命的陸致遠不是一般人，這部電影劇本是他寫的，故事板是他畫的，他是導演，還是老闆，因此他在劇組本身就具有天然的權威。
再加上這部電影的畫面他腦海裡就有，雖然並不完全，可並不妨礙他在畫面掌控以及即興創作上讓劇組上下無不歎服。
劇組拍攝由此進入了快車道，進展十分順利。
盜竊三人組本以為此次行竊不過是小菜一碟，卻沒想到由此開啟了潘多拉的盒子，引來更恐怖的魔鬼。
三人進屋後，開始肆無忌憚地翻箱倒櫃，企圖搜尋到老人因為女兒被人撞死得來的鉅額賠款。
這裡陸致遠如原著一樣使用了長達四分鐘的一鏡到底，由攝影師肩持攝影機跟拍。
攝影機從一樓跟著幾位演員轉來轉去，然後推進到樓上老人的臥室，在老人女兒可愛的照片上逗留後，轉而對準床上熟睡的老人。
這個長鏡頭在影片裡非常重要，它把接下來對劇情推動產生作用的每一個道具都給了鏡頭甚至特寫，鞋子、客廳玻璃天窗、工具室的錘子、鈴鐺、衣櫥、通往地窖的室內門、安防系統、夾層裡逼仄的空間、老頭床下的槍……
拍攝停止，陸致遠豎起大拇指讚不絕口：“詹姆斯，這個鏡頭絕對可以跟《奪魂索》比了，好，非常好。”
詹姆斯·克拉布不好意思地笑道：“導演過獎，這還不是你的故事板強調得好？”