“不管多麼高雅的藝術表演，只要是演出，就一定是商業性質，就一定要讓他們自負盈虧。虧損了，就讓他們去想辦法改善，好的創意都是市場逼出來的。不逼迫一下，傳統藝術就一定會僵化。就像莎劇，市場推動了與時俱進地創新。只有這樣，才能有更長久的生命力。”
小舒伯特先生的這番觀點，就很深邃了。
適用範圍不僅是藝術領域。
小舒伯特接著說：“很多機構為了保護瀕危動物不滅絕，都會在動物園裡圈養起來。可一旦圈養了，小動物們就會喪失野外的生存能力，這也是一種滅絕的危險。除非人類能一直永遠地把他們培育起來、養起來，否則一旦哪天人類不管了，他們也就該滅絕了。”
周不器深吸了一口氣，“應該怎麼辦？”
小舒伯特道：“放歸野外，在大自然裡照顧，不能磨滅他們的野外生存能力。”
“傳統藝術也是這樣。”
“對，莎劇能夠幾百年傳承下來，就是因為莎劇一直是在市場裡摸爬滾打。靠著英國貴族階層對莎劇的喜愛，自生自滅地存活下來。”
“嗯。”
周不器其實不太同意他的觀點。
美國就是歷史太短暫了。
沒經歷過壯闊恢弘的大歷史時代，對傳統缺乏情感共鳴，市場不可能解決所有問題。
就像國寶大熊貓一樣，本來是瀕危動物，後來國家一干預，用動物園保護起來，人工培育，大熊貓的數量大大增加，現在已經從瀕危變為易危了。
只不過因為國寶的品牌性，國內一直不同意把大熊貓改成“易危”，會把國寶顯得重要性沒那麼大了。
小舒伯特接著說：“做文化支援，一定不能去補貼演出專案。不能收歸籠子裡，讓他們去野外打拼，然後在野外給他們支援。主要是五大領域，劇場、舞蹈表演、藝術相關機構、教育和公共事業。我們認為，促進藝術發展最有效途徑是開發一項藝術資助體系，而非提高某場特定演出的上座率。因此，資金用途和資助物件，所有款項分配都應該是無限制的。所謂無限制資助，是指資助基金並非針對某一特定的演出或建設專案，而是用於接受單位的一般運營支出……”
具體情況，周不器是不太瞭解了。
回頭跟白先勇聊聊。
這是他最信任的人。
有些事情，真是不知道該怎麼說。
白先勇這邊愁眉苦臉地都茶飯不思了，可是內部總有些人，真是不把他的錢當錢，出國巡演跟公費旅遊似的。
 本章完