在乘車去奈飛的路上，埃裡克·馮就簡單地介紹了轉制的過程，簡單來說就是“膠轉磁”，透過專業的裝置把膠片轉化為磁帶，再儲存為序列幀檔案，然後就可以製作成數字影像了。
沈向陽道：“我去環球影業看過，轉制的過程其實不難。可很多膠片都出現了很多問題，這就很麻煩了。”
周不器問：“膠片應該存留很多吧？”
沈向陽笑著說：“哪有？也沒那麼大的倉庫儲存啊。”
埃裡克·馮顯然也知情，進一步地解釋道：“電影的發行方在電影上映之前，會把膠片運輸給各個電影院，電影院放映完了之後，複製會被髮行方收回。發行方挑出幾部質量比較好的複製進行儲存，其他的膠片會集中銷燬。就好萊塢來說，圍繞著膠片的儲存體系非常完善。絕大部分的膠片都有58個的長期備份。可是好萊塢電影的量太大了，總歸有一些運氣不太好的影片，所有的膠片都遭到了破壞。”
周不器道：“數量不多，手動修復就行了。”
埃裡克·馮搖搖頭，“物理修復這好說，好萊塢這邊的儲存比較好，也有很多備用可供使用。可有一個問題是膠片長期儲存之後的共性，這是材料層面的。膠片儲存幾十年後，會出現色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同步，抖動刮痕等很多問題。”
周不器知道這還真是一個很大的問題。
過去近百年，全世界的影像作品都是由膠片拍攝的。好萊塢這邊還好，有著很完善的工業體系，能夠對膠片進行科學化地保管和儲存。
可是除了好萊塢，全世界沒有第二個地方有這樣的工業化理念。
這也就意味著全世界的“老影像”，想要放在網際網路流媒體平臺上播出，都可能要進行數字化處理和修復。
尤其很多膠片複製是孤品，沒有任何備份，修復工作就更復雜了。
周不器忽然想到了一個問題，“錄影帶、dvd這都是數字資訊吧？”
埃裡克·馮笑道：“錄影帶和磁帶是模擬資訊，dvd和硬碟是數字資訊。”
周不器道：“dvd也賣了十幾年了，這就是數字版本的電影啊，好萊塢巨頭們已經把這份工作做好了。”
埃裡克·馮搖搖頭，“我看過相關的調查報告，好萊塢電影的轉制的工作，其實只完成了三分之一。電視節目更少了，連5%都沒有。現在很多人還在租錄影帶呢，因為有些老片子根本就沒有dvd版本，發行方只發行了錄影帶版本，卻不願意再花錢轉製成數字資訊了。”
好萊塢的發行公司都唯利是圖，如果某些電影的受眾比較少，可能賺不迴轉制的成本，他們可能就不會發行錄影帶和dvd了。
包括80年代的迪士尼。
當時的迪士尼，窮得都快破產了，就找來了邁克爾·艾斯納和傑弗瑞·卡森伯格，讓他們來拯救迪士尼。
當時，卡森伯格提出的第一個建議，就是把迪士尼的動畫片都轉製成錄影帶去市場上銷售！
過去的迪士尼電影，就只有膠片版。
這就有一個好處，沒有盜版。
全世界都沒有盜版。
缺點是影迷們想看迪士尼動畫片，就只能去電影院裡看，不管是新片還是老片，都只能在電影院裡看。