如何用“驚鴻筆”構建出一道新的法術？
這個問題，顧旭曾琢磨了很久。
作為一個穿越者，他腦子裡裝著很多前世的優秀詩詞作品。
他本以為，只要隨隨便便地用“驚鴻筆”抄一句詩，就能立即具現出對應的意象，產生極為可怕的威力。
就像當初他在陸氏舊宅中施展的“萬籟空寂”之法。
只要寫下“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，就能夠幻化出一片白茫茫的雪景，抹除對手身上的一切非凡要素——比如修士的真元、法寶的特殊屬性、鬼怪的法力等等。
但在那之後，他又抄了許許多多的前世詩句，可惜這“驚鴻筆”都沒有任何反應，就好像變成了一支普普通通的毛筆似的。
直到今天。
當他看著時小寒身著一襲黑衣，終已不顧地走進“明志堂”的時候，他腦海中不由自主地浮現出這首宋代詞人賀鑄所寫的《青玉案》。
在這首詞中，佳人在暮春時節飄然遠去，“凌波微步，羅襪生塵”，只有春天才知道她的去處。
當然，顧旭之所以想到這首詞，並不是因為“思慕美人而無緣相見”的閒愁。
他只是覺得，詞中那股悵然若失的情緒，與他自己此時的心境非常相似。
就像綿綿的春雨。
就像在沂水縣中隨風飄飛的柳絮。
於是，就在這一瞬間，他隱隱明白了使用“驚鴻筆”的要領——
在於真情實感，在於發自內心。
正因如此，簡單粗暴抄來的詞，沒有任何作用。
也難怪很多年前，陸家先祖能夠做到不修咒法、不修武學，純粹以詩畫明悟大道，最終飛昇成仙。
原來在其眼中，寫詩作畫的過程，就是一個領悟大道真意、叩問自己心聲的過程。
“驚鴻筆”曾是陸家先祖的本命物。
自然而然，它也傳承了陸家先祖的悟道方式。
於是，在這凜冽的寒冬裡，顧旭坐在藏書閣的窗邊，望著窗外空曠寂寥的院落，用“驚鴻筆”構建出了它的第二道法術——
“滿城風絮”。
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