《尋槍》的剪輯很難，難就難在特麼很多戲壓根就不是他想拍的。
一部分按陸釧的想法拍的鏡頭，另一部分是按江文想法拍的鏡頭，就是《尋槍》所有的素材了。
就好像，兩個廚師，一個要做青椒炒肉，另一個要做西紅柿炒蛋。
結果一個廚師只有青椒，另一個廚師只有西紅柿，現在要把他們炒成一道菜。
青椒炒西紅柿，只能又酸又甜又辣。
唐言就在一旁看著陸釧糾結的樣子，感覺挺好玩的。
先說明，唐言不是來看笑話的，真的。
只是挺閒的，沒什麼事，看看熱鬧。
這電影拍的，真是挺分裂的，現實主義和超現實主義的魔幻色彩湊一堆去了。
看陸釧犯了難，唐言開口了：“師兄，這個片子風格有點難統一啊。”
誰都看得出來，這電影要是個人的話，就是精神分裂了...陸釧說：“是啊，有點麻煩。”
唐言分析了起來：“這幾個主觀鏡頭，把鏡頭當作第一視角，讓觀眾置身其中，去看電影裡的事物與其他人物的情景。
可是又是大量的意識流鏡頭，打破了電影本身的邏輯情節，大量的回憶、幻覺、夢幻，和現實交織在一起。”
“這些意識流鏡頭...”
陸釧幾乎要脫口而出說都是江文的手筆，可是趕緊住嘴了。
要是唐言知道《尋槍》裡一半鏡頭是江文拍的，而不是自己這個導演，那也太丟臉了。
“意識流鏡頭怎麼了？”
唐言故作不解問道，但凡看過江文之前電影的，都看得出來，滿是江文的印記。
陸釧正色道：“沒什麼，不太好處理，我要想怎麼完美地融合在一起。”
唐言笑笑：“其實很簡單，劃兩條線就行了。”
簡單？？？
陸釧問：“怎麼說？”
唐言慢條斯理地說著：“兩條線，一條以主觀視角為主，觀眾隨著搖晃鏡頭的主觀視角，彷彿自己就是馬山腳步的聲音，呼吸的急促，讓觀眾更為直接的感受到馬山，丟槍後焦灼的心情，帶著馬山的視角，觀眾跟著尋槍。
另一條就是，讓觀眾以旁觀的角度，看馬山的一系行為，看著他的想象、回憶、臆想，這樣一個角度看，馬山就有點精神問題。
一個帶入馬山，跟著去尋槍，一個看著馬山，看著有點精神問題的他去尋槍，現實和夢幻兩條線，共同推進劇情，按這個方向來剪，就行了。”
現實和夢幻兩條線並進？
陸釧漸漸地眼前一亮，有了種豁然開朗的感覺。
這麼簡單的安排，之前怎麼沒想到呢！