“是啊，要說錯，也是我們的錯。”
“還得是吳部長關愛同志，值得我輩學習。”
不少人一邊拍著不鹹不淡的馬屁，一邊熄滅了手中的香菸，只是他們看姜玉樓卻有些不滿，覺得他有些多事。
等煙味全部散去後，姜玉樓才笑嘻嘻的關上窗戶，回到自己的座位。
他剛一坐回去，身邊就有一道細微聲音傳到他的耳中，“姜老師，謝謝你了。”
他轉頭，看到了鄧在軍感激的眼神，他道：“鄧導別那麼客氣，我也不喜歡抽菸，不喜歡聞煙味的。”
這時，吳部長敲了敲桌子，示意大家安靜，他有話說。
“央視春晚的彩排我看了，很有想法，也很有意思，但是呢，其中也發現了一些問題。”
他說的那些導演組也知道，只是有些確實需要改進，有些導演組的人卻認為這位吳部長有些想當然。不過，他們還是認真做著筆記，將問題一一記錄在筆記本上。
姜玉樓也是豎起耳朵聽，只是聽了半天也沒見他說有關砍節目的事情。
“黃導，我聽王臺長說這次央視春晚的節目會根據觀眾意見做出改變，不知道這件事是不是真的？”
“是的，吳部長，我們節目組自從公佈熱線電話後，接到了來自全國各地熱心觀眾的電話，記錄了非常多的觀眾想看的節目。”
“哦，聽觀眾的意見是對的。咱們既然是聯歡晚會，自然要聽從觀眾的意見。”吳部長笑了笑，又道：“這次彩排安排了觀眾點播的那些節目了嗎？”
黃一鶴看了眼吳部長，又看了眼王臺長和鄧在軍，深吸一口氣，道：“觀眾們點播的節目大部分都和我們的節目名單重合，只是有一個節目我們拿不準。”
“是什麼節目，這次咱們除了審查節目，同樣也是為了解決問題來的。”
“那我就說了，全國觀眾打電話，反響最強烈的就是李老師的歌曲《鄉戀》。”說完後，黃一鶴努力保持著平靜不讓自己露怯。
1979年，中央電視臺製作了一部風光片《三峽傳說》，拍攝期間，經過兩次譜詞作曲，歌名《思鄉曲》改成了《鄉戀》，為使作品更有新意，張丕基還運用了當時很少使用的架子鼓、電吉他和電子琴來配器。這些樂器在那年月都是禁用的，是“資產階級”使用的樂器。工作人員費了好大勁兒才從海政歌舞團的倉庫裡找來了架子鼓，並輾轉找到了當時唯一能演奏電吉他的陳志。
1979年12月23日晚，位於復興門外大街的中央人民廣播電臺錄音室內，李谷一穿著絳紫色的毛衣，舉止從容，用了“半聲”，也可稱為“輕聲”唱法，錄製了至今仍經久不衰的歌曲《鄉戀》。
1979年12月31日晚上8點多，中央電視塔哦播出了《三峽傳說》，《鄉戀》也隨之播出。
一曲《鄉戀》掀起滔天波瀾。《三峽傳說》播出後的第二天——1980年1月1日，《文匯報》發訊息說，中央電視臺風光片播放的歌曲，十分優美動聽，深受群眾喜愛。1980年元旦，中央人民廣播電臺《每週一歌》播出歌曲《鄉戀》。
1980年2月，《鄉戀》入選燕京人民廣播電臺《每週一歌》，邊播邊教，整整一週。在那個電視尚不普及的年代，廣播的影響力特別大，於是一下子就傳唱開來。
雖然，《鄉戀》被譽為國內流行音樂開啟的旗幟，它溫情款款，抒情柔美，為之耳目一新，像一股清爽的風，吹拂著人們束縛已久的心扉，從而引發強烈的感情共鳴。但是，這首歌也因“新”唱法而遭到非議，批評之聲也隨之而來。
接著，報刊上開始大量刊發對《鄉戀》的攻擊性文章，在一年多的時間裡始終熱度不減。有的說，《鄉戀》“這首歌同咖啡館、酒吧間、歌舞廳、夜總會等資本主義的娛樂生活是一個味道，是灰暗的、頹廢的、低沉纏綿的靡靡之音”。