一個被定性為徹底反派的人物。救世軍諸多叛逃者中，其他人基本上都是與救世軍理念不合，受不了救世軍的破事。
科波菲爾則完全是，在聶原死後沒人能管他，直接就跳反了。
這是一個隨心所欲的傢伙。幹啥都不管其他人，完全只為了自己高興而活動。像這樣的人，自然是反派。
他導演的所謂戲劇，往往以他人之痛苦為原料，並稱之為藝術。
藝術這個東西，歸根結底是給人看的。用於引發人們的情緒。但並不代表任何能讓人生氣或者悲傷的事情都是藝術。
科波菲爾做的那些東西應該被定性為，詐騙和無原因破壞。
為了好玩什麼都幹。
像這種罔顧道德與社會準則，只顧自己高興的人，肯定不會是正面角色。劉望海在書裡是大加批判的。
最早的時候，科波菲爾，聶原，馬特森是同事。
其中聶原與馬特森都算是情報部門出身。馬特森來情報部門就是單純為了摸魚。而聶原是敏銳察覺到社會發生些許異常，所以進情報部門蒐集資料。
至於科波菲爾，在超凡力量出現前是個導演來著。
這個導演的成績，比較一般。科波菲爾將原因歸功於自己沒錢找人投資找好演員，以及觀眾沒什麼品味。
說實話，他的導演水平其實不算太差，只是他個人品味與大眾相差太遠。
所以或許換個時代，科波菲爾還真能名利雙收。
但在人聯時期，大眾不喜歡看他這種嚴重小資加文青意味濃重的片子。所以科波菲爾一直是懷才不遇的狀態。
像這樣的人在世界上是非常多的。只不過後來科波菲爾有了強大的能力。催眠，幻術這些能力簡直是為科波菲爾量身定做，讓許多人被迫淪為他表演的棋子。
在噩夢城和烏托邦的兩次大戲，對科波菲爾來說只是日常而已。
父子相殘，兄弟反目，摯愛在飢餓的情況下為了活命把對方殺死。這些都是他很早就玩膩了的事情。
那時候的科波菲爾還算是救世軍的一員。當然，他從來沒把救世軍的準則當回事過。
拯救全人類？這個理念和故事太老套了。簡直讓科波菲爾聽了想打瞌睡。但聶原能給自己平時安排的戲劇提供一些情報支援，那麼幫他們做些事情也無妨。
等無聊了再把他們甩開就好。
劉則林搖頭，感覺這一篇有點枯燥，或許是劉望海為了避免有人模仿科波菲爾故意這麼寫的。
要是寫得太有趣，讓人喜歡上科波菲爾的行事風格最後去模仿怎麼辦？
寫史的人不可避免的有些自己的價值觀傾向。比如說司馬遷，他不太喜歡漢武帝，也不喜歡他麾下的衛青霍去病。所以這兩人的傳記基本上就是列戰績，今天干了xx，打敗了xx，明天干了xx，打敗了xx。
而他比較喜歡的項羽李廣什麼的卻可以寫得非常傳奇。
當然，司馬遷還是值得學習的，因為他哪怕有自己的價值觀傾向，也會把自己不喜歡的物件的那些正面內容都記錄下來。而且人太監了，書也不太監。
事情都是真的，但描寫角度和側重不同，結果就大為不同。
春秋筆法，一個事情可以從好幾個角度去解讀。所以說讀史的時候一定要多找幾本不同的書進行對照應證。劉則林現在也不只是看太爺爺一家的史書。還看光復者那邊的記錄，以及一些媒體的解讀。