宋忠給張天元拿來的，就是一幅有明代畫家藍瑛所作的扇面《櫻桃小鳥》。
藍瑛是明代的傑出畫家，他對明末清初的繪畫風格影響很大。
他是浙派後期代表畫家之一。
工書善畫，長於山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。
其山水法宗宋元，又能自成一家。
師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。
晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻，與文徵明、沈周並重。
藍瑛繪畫對明末清初影響很大，被後人稱為“武林派”。畫史上稱之為“後淅派”。但實際上他的畫風與戴進等不同，不能完全附屬於“淅派”之後。
藍瑛繪畫特點較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝。
善寫秋景。
在作品的題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”、“用雲法”等，實則所畫都是他自己的面目。
他的畫法有兩種，一種作鉤勒淺絳法。
另一種作沒骨法，設色鮮豔突目，所畫紅樹、青山、白雲，運用石青、石綠、硃砂、赭石、鉛粉諸色，點染別緻，是晚明時期富有變化的山水作品。
這幅空靈活潑的《櫻桃小鳥》便是他的代表作。
畫面中，那有著古老氣息而又不失生機的枝幹，正隨著扇面的弧度蜿蜒成長，一片片空靈飄逸的櫻桃樹葉緊綴其上，寥寥幾筆足見畫家厚重的筆力和高超的畫功。
青翠欲滴的枝葉浸潤著飽滿的生命元素，散發出古典雅作特有的幽韻風致。
枝幹的頭三片枝葉緊鄰而居，枝頭又各有幾簇肆意伸展開來的櫻桃葉，佈局精巧，恰好鋪滿扇面，給人帶來了充盈的視覺效果。
枝幹中間，栩栩如生的小鳥棲於枝幹上，甚至還調皮地轉過頭來，似乎對著那一簇枝葉訴說著什麼，充滿著靈動的畫面感。
擬人化的小鳥在櫻桃葉的襯托下顯得更加俏皮可愛，其清晰可見、栩栩如生的羽毛、閃爍著純真神態的眼睛以及微微張開正在鳴叫的嘴巴，都給這幅畫面增添了飄逸靈動的脫俗色彩。
從佈局上來看，作者的目的是要在這有限又獨特的扇面中，繪製一幅鳥兒在櫻桃樹間嬉戲的情景。
但是，作者沒有讓這畫面全部充斥在幣面之中，而是留下了大量的空白，進而選擇了少量的扇面作畫。