我們常說，在今草、行草、章草中，應屬狂草最難寫。
因他並不是肢體簡單的筆墨駕馭，而是書寫者博大思想的筆墨堆積。
數千年的書法延續，的確造就了不少書法名家，但於狂草一道精能精善者幾乎寥寥。
通常人們認為狂草寫的最為成熟的當推“顛張醉素”和山谷道人。
徽宗在諸多人的眼中，是個大畫家;當然，也知道他千古著名的“瘦金體”書法。
而於徽宗能作狂草，好像知道的人並不是很多，今天看到他寫的狂草《千字文》，真的讓人吃驚不小……。
徽宗這幅短短十四字的狂草團扇，寫的小中見大，筆墨揮灑直瀉千里，應該是宗素師的筆墨味道。
在張天元看來，它的氣場並不遜於手卷《千字文》。
小小團扇，如果想寫得超然出眾，實際上並非易事。
人們常說：胸有成竹，意在筆先就是這個道理。從此團扇可看出，徽宗的確是胸有成竹，下筆翻轉自如，毫無筆墨遲澀之態。
徽宗此狂草最絕的用筆，就是不經意地揉進了章草的古韻筆法。
看得出，徽宗筆墨思想內涵之豐富，在揮灑馳放中多了份清新和散淡。
另一點，他驚蛇即興狂草，融的是“瘦金體”纖勁爽利的用筆之法，以及工筆勾勒細膩神俊的表現手法，使清勁靈動的狂草內含更加神完氣足。
千年書法，造就出千年的“書畫之帝”。
我們在古人幽幽的筆墨中，終於得出了一個完美的結論，那就是，寫書法的尺寸大小並非衡量筆墨高低的唯一標準，而最重要的要看作品是否能千古傳世。
徽宗丁點盈尺小扇，寫的如此超然不群，落“天下一人”款決非浪得虛名!
末了，引楊仁愷謂其草書曰：“……草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虯得水，有的或連或絕，如花亂飛;有的若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝;有的如飛鳥出林，驚蛇入草。”
寫的形象貼切，入骨三分。
張天元是的確沒料到竟然無意之間能得到這麼好的東西。
宋徽宗的作品，其實每一件都堪稱寶貝的。