齊白石出生於鄉野，他對鄉野之中的蟲魚鳥獸、草木山石尤為鍾情，也有人稱他為“鄉土畫家”。
莽莽田野，春種秋收都裝在他的心間，寥寥數筆，有時候卻勾畫了鄉野之中另一番風趣。
讓張天元記憶最深的是齊白石九十二歲時畫的《春耕圖》。
當時他是在一本冊子裡面看到的，當然不如真品那麼有深度。
今日看這《春耕圖》卻是別有一番味道啊。
一頭壯碩的水牛拉著犁耙，牛頭朝左，後面緊跟著戴著斗笠披蓑衣的老農，老農的整個臉被斗笠覆蓋，一手拿著鞭子，一手扶著犁。
春雨之中，遠處的山嵐開始返青，一派生機盎然的景象。
果然是大師手筆，與眾不同啊。
不用鑑字訣，張天元仔細琢磨這幅畫，也知道這是真東西。
看起來這腳盆人為了能夠把天叢雲劍買走，還真得是打算大出血啊。
關於《春耕圖》還流傳著一個故事。
有一次，梅蘭芳前來探望齊白石，告訴他，在一個朋友的家裡，看到了一幅他的《春耕圖》，那幅畫是在他50歲左右時畫的。
他移步到畫案前，取出行篋，開啟蓋子，慢慢地翻著，從底下取出了一幅畫稿，慢慢地展現在桌上，對梅蘭芳說：“你看看，這是我的《春耕圖》，像你見到的嗎?”
梅蘭芳仔細看了一下，說：“不像，不像，那耕牛的頭朝右，可不是朝左，這後腿露在外面，會不會是冒牌貨。”
第二天，梅蘭芳送來了那幅《春耕圖》，齊白石一眼看出，果然是一幅偽作，氣憤地從躺椅上跳了起來，走到了畫案前，指著畫說：“你看這牛的線條和潤色是一氣呵成的嗎?還有這圖章。”
齊白石取出《三百石印齋》遞給梅蘭芳：“你翻翻，印章像不像。”
梅蘭芳也十分氣憤。
他雖然聽說過歷史上曾有過偽作傳世，但偽造當今仍在世的畫家的作品，他還是第一次見到。
齊白石見掃了梅蘭芳的興，主動說送梅蘭芳一幅《春耕圖》。
齊白石邊說邊理紙研墨，凝思片刻，懸肘提筆畫了起來。
20多分鐘後，一幅《春耕圖》畫好，他蓋了自己的印章，交給梅蘭芳：“不裱了。請你同你的朋友說清原委，請他諒解吧。這一幅仿我的畫，我收下了。看來，我的畫只有從我屋子裡拿出去才不會是假的。”
說著，他大笑了起來。
畫風活潑、靈敏、富有生命力，齊白石用手中的筆為我們展示了一個多彩有趣的大千世界，他把傳統中國畫推到了一個新的高峰。
他的繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔萃，對當代中國畫創作產生了極為深遠的影響。