這可是一幅用手指頭畫出來的國畫啊。
這幅《怒容鍾馗圖》軸，紙本，淺設色，縱148厘米，橫67厘米，是清代“指頭畫派”的創始人高其佩的晚年精品。
指頭畫最早出現在唐朝，據傳唐代畫家張璪作松石“惟用禿筆，或以手摸絹素”。
到了清代康熙年間，高其佩將指頭畫進一步總結完善起來。
高其佩是清代的一個官員，同時也是一名畫家。
20歲時，他舍筆求指，開始用指頭作畫。
其指畫作品題材廣泛、技法全面，花草、飛禽、走獸在他指下妙趣生輝；其作畫決不模仿古人，自得丘壑之趣。
《怒容鍾馗圖》作於雍正六年的端午節，當時高其佩剛剛被免去刑部侍郎官職不久。
他借怒髮衝冠的鐘馗抒發胸中不平之氣，將其情緒表現得淋漓盡致。
高其佩以指甲作工細之畫，以手指蘸墨畫粗放之處；趁指甲將禿未禿之際，為所畫人物點睛，以肉畫目，以甲畫睫，形象極為生動、簡練、傳神。
高其佩的指頭畫在處理線條方面也很有特點。
他筆下的鐘馗，鬍鬚的挺勁和骨力極為生動，剛勁之中透出柔韌之功，這恰好是指頭畫難以表達的地方。
而他以指畫出的細線，較之筆畫有過之而無不及。
整幅作品筆墨豪放、獨出新意，有毛筆所達不到的古拙蒼渾之趣，充分體現了指畫的“手落尚無物，物成手卻無”的魅力。
高其佩在當時的畫壇上影響很大，且對“揚城八怪”有很深的影響。
高其佩的創作，多是對當時社會現象的冷嘲熱諷，為民請命，反映民間疾苦，抒發內心悲憤。
最重要的是，他在繼承傳統的基礎上敢於創新，不受物象束縛。
高其佩崇尚簡約，主張“以少少許勝多多許”。
他的有些花鳥畫僅畫一葉一花，山水僅畫一鬆一石，人物只一勾一勒一點，但無不極具情態、意味深長。
鄭燮也有此等手段，他的畫雖與高其佩的畫作面目略異，但意味如出一轍。
高鳳翰的指墨花鳥則多直接從高其佩取法，在傳世的多幅畫卷裡都有高氏指畫的影子。
由以上幾點不難看出，高其佩為“揚城畫派”風格的多姿多彩作出了巨大貢獻，也推動文人畫發展到一個新的高峰。
這幅畫可算是高其佩難得的精品畫作了。