比起瓷器，張天元更欣賞青銅器。
雖然都是古董，但畢竟還是有個喜歡程度的區別的。
“別高興了大叔，你的生意又來了，只不過這一次不是青銅器，是一幅畫，好像是民國時期的才女畫的，我可不需要，你去談吧。”
溫蒂將張天元從鑑定室裡面直接拽到了外面，指了指門口站著的一個鬼頭鬼腦的傢伙說道。
這人長得很猥瑣，看起來像是印度裔。
“這東西你們到底收不收啊？”
印度裔大聲問道。
“彆著急，先讓我們的鑑定師看看，如果東西是真的，當然就要收了。”
溫蒂笑著說道。
“那趕緊快點，我們還有正事兒呢，不能等太長時間。”
印度裔說道。
“沒問題，會很快的。”
張天元從印度裔手中接過了那幅畫，確切的說，是一幅扇畫。
“陸小曼的作品？”
張天元感覺到非常稀罕。
這幅畫應該是陸小曼於1943年所畫的《柳蔭垂釣圖》。
一隻帶篷的小船靜靜地泊在湖上，隱者面對青山悠然垂釣，岸邊柳絲垂拂、柔情似水。
畫面似一幅素雅的綢緞，營造出一種靜謐清幽的情趣，意境清遠蕭疏。
用筆輕而松，墨色簡淡卻無纖細浮薄之感，以淡墨簡筆有神地籠罩住整個畫面，可謂天真幽淡。
畫中那種書卷之氣，深深地感染著我們，這也正是她的作品個人魅力之所在。
風華絕代的民國名媛陸小曼，集美麗容貌與出眾才情於一身，她與徐志摩的愛情是文學史上的一段佳話。
陸小曼多才多藝，工詩擅畫，藝術大師劉海粟對陸小曼的評價是：“一代才女，曠世佳人。她的工筆花卉和淡墨山水，頗見宋人院本的傳統。”
陸小曼自幼受母親的影響而喜愛繪畫，少女時代的畫作就秀潤天成，給人以清新脫俗、飄逸瀟灑之感。
1926年，陸小曼與徐志摩結婚後參加了中國女子書畫會，徐志摩又讓陸小曼拜國畫大家賀天健為師，所以陸小曼的畫作中有很濃重的賀天健風格。
賀天健要陸小曼做到“三看”：一是要細看真山真水，二是要細看古今名畫，三是要細看自己的作品。