除此之外，在瓷器的配套和包裝裝潢方面也十分講究：一般家庭套裝以五個成為一套。
除此之外，還有一人用、雙人用組合。
外包裝更是講究，以碗為例，廠家特意精心製作與之相配的木匣子，每一個碗分隔盛裝，以免運輸途中破損，便於攜帶、便於消費者的購買與收藏，也便於作為高階禮品贈送友人。
相比生產高檔瓷器的工藝，一個高素質、高品位、懂得欣賞、懂得消費、懂得收藏的國民群體或許更是日本瓷走向繁榮、在強手如林的國際日用瓷市場立於不敗之地的保障。
咱們跟人家在這些方面都有差距的。
作為普通旅行者，你去任何一家日本料理店吃飯都會發現，日本料理的盛具非常講究，即便在一個很不起眼的小麵館裡，餐具也讓人愛不釋手。
在日本，即便低收入家庭，也會有幾套像樣的瓷器收藏，凡遇請客之事，必以成套餐具招待。
那些經濟條件好的家庭更是收藏數套好瓷器，並講究瓷器的使用場合。
在過節和新婚送禮的場合，公司年輕人會湊齊份子錢精心挑選一套送給新人，作為永久紀念。
日本消費者在選購瓷器時，注重品牌，因此日本國內對高檔瓷的需求也不斷高漲。
與花道、茶道一樣，如今去著名窯廠燒瓷也成為日本人休閒方式之一。有的家庭主婦願意出很多錢參加燒瓷培訓班，自己親手設計、製作家裡的瓷器，這種生活方式也日益受到日本年輕人的追捧。
當然，最重要的還是日本在瓷器科技研究上的投資，實在是非常驚人的。
據說每年的投資就超過六千萬美金！這在中國簡直是不敢想象的。”
聽到這這裡，張天元卻笑了，或許以前是不敢想象，可是現在並不算什麼，他為了將中國瓷器重新振興，尤其是在生活瓷器上逐漸奪回市場，那投資一年最少在一億美金以上。
六千萬又算什麼？
這還僅僅只是他一個集團公司的投資而已。
不過這個話他沒說，他只是告訴楊懷仁說這個事兒會通知神羅集團去參加的，肯定要在國際市場上一炮打響就是。
掛了電話，張天元先把溫蒂送回了家，然後就帶著那一大堆的收穫回農場了。
農場的地下倉庫已經完全修建好了，存放大量的古董不成問題，而且也有完整的保護措施，可以確保這些古董不會受潮或者受損。
當然了，因為只是臨時存放，所以自然是比不上神羅博物館和龍宮博物館那麼好的。
過了兩日，東西偷偷被轉移出了國外，送到了中國去。
這些事兒當然都是由神羅集團負責的，經過這幾年的發展，神羅集團也不是吃素的了。