也就是傳說中的“金裝定器”。
金裝定器又稱“芒口金裝”、“鑲口”等，多見之於五代、宋初權貴階層使用。金裝定器氣宇不凡，晚唐、五代、宋早期金裝定器要比正燒定器高檔。
“芒口”俗稱毛邊，一般指口沿無釉的瓷器，多由覆燒所致。
宋代金裝定器，與掩飾“芒口”無任何關係，不是為了掩飾芒口的瑕疵，而是一種深加工的高檔裝飾及文化現象。
宋代芒口是指盤、碗在入窯燒製前去掉釉的一圈邊口所露的胎骨。
芒口生產很考究，決非隨意去掉一圈釉了事，而是內寬外窄，一陽一陰，陽寬陰窄，藝術風格自成一脈。
芒口的要求同器物上的刀線產生一樣，要求自然、順暢，忌諱模糊臃腫或做作行為，旨在用刀工體現定窯瓷器芒口的天真爛漫。
除去器皿本身不談，只看這些芒口處理效果，就知道這三件器皿品位及製作該件器皿的陶工水平有多高。
定瓷之芒口，是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅進入皇室，引起皇室的珍重，稱為金裝定器。
金裝工藝是古代的一種時尚，是為了提高瓷器身份而採取的商品深加工工藝，反映當時的審美情趣和人們迷戀金銀器的心理，也是為了表明使用者身分尊貴或顯示豪華。
而金佃工藝與陶瓷相結合，更賞心悅目，猶如錦上添花。
三件盤都為弧壁敞口，尺寸幾乎一模一樣，其1高5、口徑23.1、足徑10.7厘米；其2高4.8、口徑23.1、足徑10.9厘米，其3高5、口徑23.2、足徑10.6厘米。
大圈足，足跟平切。
盤的胎體輕薄，胎質潔白緊密，施釉都很稀薄而且略顯不勻，在盤外壁與底部釉薄處，可見明顯的旋胎痕，釉色都是純白勻淨略微透黃，呈“象牙白”，有流淌聚釉的淚痕現象。
胎釉屬宋至金代典型的定窯特徵，所以人們也常把這些特徵作為鑑別這段時期定窯白瓷的標準依據。
該三件藏品同為白釉模製印花的裝飾手法。
白釉印花是北宋定窯受到當時定州緙絲的影響，在刻、劃花的基礎上創造的又一種新的工藝，印花的題材多為蓮花、菊花、梅花、牡丹等各種花卉，也有游龍、飛鳳、鴛鴦、禽鳥、水波游魚等等。
有些題材是從緙絲的精美紋飾演變而來或直接雕模翻印。
印花模製技術的使用，使得定窯產品的器型、尺寸趨於規範統一，印花的內容更加豐富，圖案線條大多細密清晰，畫面佈局嚴謹，講究對稱。
充分顯現白釉印花強烈的裝飾效果。
這三件印花盤在整個雲龍紋圖案上完全相同。
龍的大小、形態，雲的裝飾位置、風格幾乎一模一樣。
三件盤全在內口沿飾一圈單線弦紋，盤心一龍作為主體裝飾。
龍身刻有半弧形魚鱗紋，身體修長盤曲，背上有鰭，龍的四肢肌肉張力明顯，龍爪矯健有力，龍首有角，龍嘴露齒，龍發、龍鬚臨風飄動，神韻飄逸，栩栩如生。
在龍的四周裝飾朵狀形的祥雲紋，彷彿游龍戲珠於祥雲之間。
 未完待續。