“慕容大哥，這就是你的不對了啊。”
張天元開口說道。
“怎麼了？”
“你這冊子可是價值十萬以上啊，只要五萬這不是讓我做了小人嗎？”
張天元苦笑道。
“你做個屁的小人啊，剛剛要的酒不就是十萬嘛，就別在這點小錢上說了，搞得咱們多小氣似得。”
“得，那咱就不說這個了，省得我顯得小氣。”
張天元想了想也是，五萬或者十萬，對他們這些人來說，又有多大區別呢。
得到這冊子裡頭的這些古錢幣，這才是關鍵啊。
“其實啊，你別看那幾枚雕母值錢，但這些裡頭，我最喜歡的反而是那些銀元和銅元。”
慕容德笑了笑道。
“為什麼啊？”
張天元不解道。
“當然是因為喜歡嘍。”
慕容德笑道：“而且這東西其實也不便宜。”
“銀元的包漿，需要經年累月才能生成自然溫潤的顏色與光澤，形成一種富含歷史氣韻的美。
玩家對包漿的認識，也要有歷練的過程，逐漸磨礪出老辣的眼光，掌握正確的審美。
我們說的品相，是指錢幣的鑄造水平和磨損程度，並不以包漿為主要參考指標。
全新的錢幣也要在吹毛求疵的放大鏡下檢驗，不一定完美。
百年曆史，幾十年流通史的老銀元，能夠儲存完好的，具備了稀缺性，這也就是為什麼評級分數越高的數量越少，價格也成倍遞增。
所謂品種派和品相派，各自代表了兩種不同的稀缺性。
稀缺性並不代表藝術性。
如果沒有包漿，那麼老銀元就是千篇一律的，毫無個性可言。
歲月的腳步，總會留下痕跡，形形色色的包漿就是歷經滄桑的證據。
當好品相與一身美麗的五彩包漿相結合，就具備了藝術性。
這種藝術性由於是天然生成，不可簡單複製，那就具備了收藏的個性化要素，其價值也就會在同分數的錢幣中脫穎而出。
隨著收藏的積澱，市場上可以找到的這樣的銀元也不多見了。