“王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。”
“另外，王時敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：‘邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。’可見他竭力主張恢復古法，反對自出新意而不改初終。”
“王時敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風格比較工細清秀，如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》，現存上浦博物館，幹筆溼筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。”
“42歲時的《長白山圖卷》，則用筆細潤，墨色清淡，意境疏簡，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏帝都故宮博物院內，峰巒數疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾溼濃淡相間，皴擦點染兼用，形成蒼老而又清潤的藝術特色。”
“這一幅《秋山紅樹圖》完全符合王時敏作畫特點以及他的功力，所以是真跡無疑了。”
“正如小張所說的，王時敏的真跡在市場上很少見，所以這個價格不好估計，不過同為四王之一的，他孫兒王原撲畫作的仿黃公望山水高的達到3～4萬美元可作參考。但這之間畢竟還是有很大差距的，要我說，物以稀為貴，再加上王時敏的畫沒個性那就是最大的個性，其功底也比孫兒要好，價格最起碼得漲上十倍甚至百倍吧，誰要是有王時敏的畫兒，那可得收好嘍。”
董學塾說完話，然後衝下面拱了拱手，轉身回到了專家席。與此同時，掌聲也是如雷般響起，這當然是給董學塾的，自然也是給張天元的，至於說西木昌吉，之前雲山霧罩的一番話，在這種詳實可靠的判斷面前，簡直可以說就是不堪一擊了。
潘媛媛又著急了，每一次西木昌吉遇到麻煩的時候她都會著急，所以她急忙說道：“這幅畫的評判就到此為止，接下來我們將迎來另外一件東西，有請執寶人上臺！”
她話音剛落，一個長得有些尖嘴猴腮的年輕人走了上來。
這年輕人戴著一副眼鏡，臉型像極了越南那邊的人，看年齡，應該還只是個學生，不過現在是春節期間，學生來鑑寶，好像也並不奇怪。
臺下的潘志強看到這個人，不由露出了一抹意味深長地笑意，而後又看向了西木昌吉，兩個人很有默契地微微頷首。
動作很輕微，所以基本沒人注意到。
當然，只是基本沒有。
作為地氣大幅度提升了等級的張天元，卻是看得清清楚楚。
“好傢伙，這是要給我玩陰的啊，行，你們不是要玩陰的嗎，哥們我也有點煩了，那麼就用這件東西來讓你們承受自己釀下苦果的悲哀吧，跟我玩，你們還太嫩了，最起碼也應該先把哥們我的資料調查清楚之後這麼幹啊，不然的話，你們這就是在找死啊。”
張天元暗暗笑了笑，他等待的就是讓對方高興之後又失落的那種巨大的痛苦落差，現在終於等到了。
因為他絕對相信，以潘志強那個傢伙的性格，是絕對不可能不想歪主意的，堂堂正正對決這種想法，估計也就自己這邊會這麼幹吧。
嗯，好像也不對。
自己還是更喜歡以其人之道還治其人之身！
“小兄弟，哪裡人啊？”張天元很想知道這個獐頭鼠目，猥瑣到不行的傢伙到底是潘志強從哪兒找來的寶貝，便忍不住問了一句。
“香港人，我叫黃蜂強！”年輕人抬著頭看了張天元一眼，眼中抹過了一絲不屑。
“哦，久仰大名了，有名的黃老鼠嘛，不過你這傢伙居然能過了海關，不容易啊。”
張天元就覺得這小子眼熟，聽到這名字和地點，立馬就搞清楚了，這廝曾經可是發動過遊行示威，罵內地人是蝗蟲啊。