“為什麼會出現這樣的情況呢？”
“出現這種現象並不奇怪，只要有足夠長久的時間就可。高仿品釉下胎表之所以沒有這一現象，就是因為它沒有百年以上的時間，短時間的‘速成’是毫無結果的，即使有雜質侵入，也不會透入肌理。不過讓我納悶的是，這些明明是贗品的唐三彩，為什麼也有這樣的特點？”
“具體方法我也不清楚，恐怕只能去問這個製作高仿品的人自己了。他手頭有許多真品，大概也發現了這一點，所以嘗試了很多方法去模仿吧，可惜我想破了腦袋，也沒想出來他用的是什麼方法。這人太厲害了，如果你有人用這樣的鑑定方法，一定會上當的。”張天元也是感慨道。
“是啊，太厲害了！”
“誰太厲害了？”這個時候唐霸天已經打完了電話，笑著問道。
“你還是別問誰太厲害了吧，打電話的情況怎麼樣，你朋友肯幫忙嗎？”張天元問道。
“還真讓您說著了，這小子一聽說這些東西是假的，起初還不信，我把您鑑定的結果告訴了他，還說我都認可了，他就明白了，這東西肯定真不了了。因為連我都能認可的贗品，那絕對就是贗品無疑了啊。我能聽出來他的話，這傢伙自己也是被坑了，根本就不知道這人東西能到我手裡，現在我跟他也算是栽在同一個人身上了啊，不過張老闆，要想找到這個劉大彬，那可不容易啊，得緩幾天，我朋友說了一定找得到，到時候會告訴您的。”唐霸天揉著自己的腦袋說道。
“靠，你剛說他叫什麼名字？”
“劉大彬啊？”
“這就對了，我說呢，這‘時’字兒和大彬結合在一起是什麼，不就是時大彬嗎？”
“時大彬？就是那個能過做出很出色紫砂壺的時大彬嗎？”
“對，就是這個人，他精選紫砂泥調配成各種泥色，用以製品，形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺，後根據文人飲茶習尚改制小壺，並落款製作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品不多，帝都、上浦、石頭城、寶島等博物館均有收藏。”
張天元意味深長地說道。
“這個人在泥料中摻入砂，開創了調砂法制壺，古人稱之為‘砂粗質古肌理勻’，別具情趣。在成形技法方面，改進了供春‘斫木為模’的製法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺製法的一大飛躍；又首創方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。”
“聽起來是相當厲害啊！不過好像這個劉大彬更牛一點，不僅會做紫砂壺，還會做唐三彩啊。”唐霸天想了想道。
“這你就錯了，時大彬的作品，除茶具之外，還有文房清玩。其顯著的藝術特點之一是自署款識。時大彬早先往往請人代筆署款。在交接許多文人雅士以後，時大彬便揣摩名家書體，發憤苦學。功夫不負有心人，時大彬終於寫得一手好字。他削竹為刃，以竹代筆，在壺藝作品上署名。其書法深得許多名士的讚賞。以至於後來把大彬書法作為辨別作品真偽的標準之一。”
“時大彬兩位高足，李仲芳與徐友泉，師出名門，但創作風格各異。時大彬對有些作品十分欣賞，因此就在待弟的作品上署上自己的名號款識。這是紫砂行業的一項‘特權’，這是對自己徒弟的技藝的一種認可，也是最高的獎賞。那就有人講︰‘李大瓶、時大名’。即李仲芳做的壺，時大彬署的名。因此，可以這樣認為，在時大彬的流傳作品中，也有其徒弟之作。但確切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壺的藝術價值也與時壺等同了，甚至會高出一籌。”
“明白了吧，時大彬那也算是多才多藝了，不過這個劉大彬倒是沒有虧了大彬這個名字。”
張天元最後笑了笑道。
“可他孃的做這個事兒實在是太齷齪了啊。”唐霸天很不爽地說道。
“話也不能這麼說，你要知道，時大彬一開始也是模仿供春壺來做紫砂壺的，甚至也借用過供春壺的名頭，只是後來青出於藍而已。我也希望咱們這個劉大彬也能有這樣的覺悟和未來，要是有一天他的技法能超越供春或者時大彬等人，那才算是真正的厲害了！”張天元還是希望這個劉大彬有更好的未來的，畢竟這也是自己的老鄉啊。
“今天的事兒就到這兒吧，你們慢慢找這個劉大彬，我不著急，找到了之後事先通知我，我媳婦現在懷孕，我輕易不能離開，就今天還是破例出來的，只是沒想到遇到的是些贗品……”