“其實這個王翬的傳世作品也不算少，有《漁村晚渡圖》軸、《小中見大冊》，均藏上浦博物館；《秋山草堂圖》軸、《西山逸趣圖》卷、《秋樹昏鴉圖》軸，均藏帝都故宮博物院。可巧我曾去過這兩個博物館，都對王翬的作品進行過一番研究，他的畫雖然受了黃公望的影響，但卻又自己的特點，甚至因為一幅畫而得到康熙賜官，雖然他的興趣並不在做官，但卻因此而聲名鵲起，晚年聲名益彰，有‘畫聖’之譽。求畫者益眾。主要學生有楊晉、顧昉及李世倬、上睿、胡節、金學堅等。山水畫後代因宗法王翬畫風者眾多，便形成了一個新的畫派——‘虞山派’，而早期虞山派的楊晉則是其中的佼佼者。畫史上把他及其弟子一派稱為‘虞山畫派’。”
“至於這幅畫為什麼我認定他是王翬的臨摹之作，相信理由就不必多說了吧，赫利斯爵士，非要我說出來嗎？”張天元笑著問道。
其實這道理是一樣的，雖然鄒之麟和王翬都是臨摹黃公望的作品，但這兩人本身都是畫家，尤其是王翬，更是頗具盛名的畫家，甚至在清代有畫聖的美譽，這樣的人都是有很強烈的自尊心的，你讓他完全照搬黃公望的畫風，那真得是不太現實。
所以啊，這兩人的作品裡面都難免會有自己的風格在內，這跟張天元還不一樣，張天元就算想有自己的風格，那也做不到啊。
明白人當然就知道張天元的意思，赫利斯雖然人品不怎麼樣，但是卻不笨，他的臉上肌肉有些扭曲，笑得非常尷尬：“張老闆果然厲害，不愧是鑑定高手。”
“當然了，我是專家嘛。”張天元笑了笑道：“我若是連自己國家的古董都看不準，還好意思來這樣的拍賣會啊？”
“接下來這最後一幅。所畫富春江兩岸樹木，似初秋景色，十幾個峰，一峰一狀；幾十棵樹，一樹一態，雄秀蒼莽。變化多端，茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，令人目不暇接，豐富而自然。”
“畫法有董源，巨然的文筆披麻索。用筆簡練，使水墨髮揮了極大作用，對以後水墨山水畫的發展有很大影響。丘陵起伏，峰迴路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。”
“亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是‘景隨人遷，人隨景移’，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長卷的佈局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的‘淺絳法’。”
“整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有‘清水出芙蓉，天然去雕飾’之妙，集中顯示出了黃公望的繪畫藝術特色和心靈境界，被後世譽為‘畫中之蘭亭’。”
“時至今日，當人們從杭.州逆錢.塘江而入富.陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景緻在形質氣度上的神合，從心底裡讚歎作者認識生活，把握物件的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。”
“記載中所講的大嶺山圖，就是富.陽大嶺山的寫生畫，這大嶺山，距縣城只有四，五華里，位於縣城東面東洲沙的大壩旁邊。所提到的雞籠山，廟山塢，均離大嶺山二，三華里，現屬東洲公社的白鶴大隊，這一帶，確實是具有曲型富春山水風味的好地方，跨過古老的白鶴橋，腳踏綠樹的濃蔭，耳聽叮咚的泉聲，眼看累累果實，步行在林間平坦的山徑上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘記了暑熱，忘記了疲勞！當然了，作為一個沒去過中國的外國人，赫利斯爵士是不會有這種體悟的。”
“600多年的風雨霜雪，使黃公望的遺址的墳墓無處可尋，但他的名字和《富春山居圖》卻名揚中外，富陽人民為這位卓越繪畫大師描繪的富春山水引以自豪，並將繼承他的美好願望，用自己的雙手和智慧，描繪出最新最美的富春山居圖景。”
“你羅裡吧嗦說這麼一堆，究竟結果是什麼？”
“非要我說清楚嗎？
“當然了！”
“當真是對牛彈琴啊。”張天元無奈地搖了搖頭道：“我之所以分析那麼大半天，就是帶來欣賞這幅畫的，你竟然完全遊離於物外了，浪費這麼好的東西。”
“什麼意思？這是真的？”赫利斯驚道。
“沒錯，這的確是黃公望的作品，而且就是《富山春居圖》，還是完整的《富山春居圖》。”張天元點了點頭道。
“你！你有何證據？”
“這個我還真沒有，我說這是黃公望的真跡，你不信，那我也沒辦法。不過倒是可以與江浙的《剩山圖》以及寶島的《無用師卷》進行一下對比，真假便知了。”
“什麼意思？”
“我的意思就是說，那被燒的和這幅都是真的，而且都出自黃公望之手，只是這兩幅圖有幾處微妙的差異，也反應了當時作者的心情有所不同。”