這種感覺往往是沒道理的，但是卻不會出錯，現在他們就覺得這桌上的三幅畫都是真的，只是還沒鑑定完，所以不能太激動而已。
畫本身其實是沒有名字的，畢加索並未給畫起名，不過在背面的留字資訊裡面就可以看出，那幅人物畫上的女人正是畢加索的情.婦朵拉，而且可以從畫中的情況分析出，這個時候畢加索跟朵拉的關係應該是非常不錯的，因為畫裡面的人很美，也很安詳。
“朵拉.瑪爾多，一個悲劇的女人，也是畢加索大師黑色的歷史！”
突然間，那位鑑定師開口了，這番話，卻是將眾人都吸引了過去，所謂黑色的歷史，其實用現在流行的話來說那就是黑歷史。
因為這段歷史很是不光彩，而朵拉這個女人的悲慘命運，也正是與畢加索相遇之後開始的。
聽到這話之後，帕洛瑪畢加索的眉頭微微皺了一下，繼而卻是嘆了口氣，她雖然很想維護父親的形象，但卻也不得不承認，這個鑑定師說的話沒有錯，朵拉跟畢加索相處的一段時間，畢加索就好像瘋子一樣鞭打著這個可憐的女孩，用現在的話來說那就是家暴，而且是非常粗野的家暴。
“沒錯，這幅畫上的人物就是朵拉，您看得倒是很準嘛。”張天元注意到這個鑑定師並未去看畫後面的字，就這樣便能認出畫上的人是朵拉，實在是不容易的。
為什麼這麼說呢？
大家別忘了畢加索的畫是個什麼畫風，就比如那個《梳妝的裸.女》，那上面也是朵拉，但是比這幅畫上的朵拉要醜陋多了，但是誰認得出來啊，如果不是畢加索留下了一些資訊，估計誰也不會知道那玩意兒竟然是朵拉。
朵拉於一九九七年七月窮途潦倒地在巴黎寓所去世。她曾是個頗有才分的攝影家和超現實派畫家的繆斯，她留給後人的是一些破碎的記憶記得她曾是畢加索的情婦，一個被畢加索拋棄的婦人，在哭泣、憂鬱和孤寂中渡過了漫長的歲月。
她死後，畢加索的“哭泣的女人”拍賣到百餘萬美元，她畫的畢加索也以八十萬美元賣出。但她守著和畢加索十餘年生活遺留下來的殘跡，在清貧中渡過了餘年。那些愛情的片段卻拍賣了約兩億美元。
“相片中的朵拉極美”！畢加索的朋友說: “她的明目，清麗得像春日的天空”。
一九三三年的一天，畢加索在騷人墨客雲集的拉丁區“雙瑪格”咖啡館看到多拉，驚為天人。五十四歲的他仍不知什麼是“天命”，找朋友介紹結識了朵拉。到此，畢加索認識的女人已經屈指難數，身邊一妻三妾和與情婦瑪麗特瑞莎.華勒特所生的女兒瑪雅。這些人眾星拱月般地在他左右日夜不停地旋轉著。
可是，他需要有新的創造力。
這位年輕、聰明、有才識、說得一口高雅流利西班牙語的朵拉，成了他征服的物件。這正值畢加索繪畫的枯乾期，他需要新靈感、新活力。同時，她也完全被畢加索的天才、自信、強烈的性慾和偶爾流露出的溫情所主宰。最終朵拉不由自主地作了無條件的奉獻，走進一段毀滅性的戀情。
有句話怎麼說來著？男女不壞，女人不愛。
要是一個男人不僅壞壞的，而且還很有才，又有錢，那他征服女人就太容易惡劣。
可憐的朵拉少不更事，就這麼被一個老傢伙給佔有了。
然而畢加索並未打算給予朵拉什麼幸福，因為他結識朵拉的唯一目的那就是尋找繪畫的靈感，他那個時候靈感已經枯竭，不得不嘗試新的東西。
而朵拉給了他靈感，讓他的畫作又攀升到了一個很高的水平，可是這樣的女人被他使用過之後，卻又殘忍的拋棄了。
當然，這段歷史張天元是聽柳夢尋說的，其實很多資料中也都有記載，畢竟這個事兒發生的時間距離現代並不久遠，很多資料都是有據可查的，一般情況下，不太可能作假。
她沒留下遺囑，她留下的愛情，被一片片，一塊塊地在拍賣商的木棰敲打下再次成了碎片。
死去的朵拉，無從計較這些。或許她真地不再哭泣，在她的世界中，那虛有的愛情，的的確確存在過。那個美麗而頗有天賦的超現實主義畫家朵拉.瑪爾多與畢加索絕望的愛情。(未完待續。