這件東西曾經在蘇富比拍賣會上以四千多萬港幣的價格交易達成，不過當時只有一件，如今卻是一對，這也打破了當時所說的這東西存世僅僅一件的說法，不過一對之後，這東西價值不僅沒有下降，反而還大幅度提升，如果這兩件東西現在拿去拍賣的話，估計兩三億的價格那都是有的。
根據專家推測，這對稀世珍品有可能是當年八國聯軍從我國搶走的文物。多年來這件珍品一直被視為普通的擺設品而已，沒有人知道它存在的價值。後來，這家人打算把祖父及父親留下來的一批古董出售時，拍賣行的專家無意中發現了這個沾滿塵埃的稀世珍寶。
然後這才又了那四千多萬港幣的拍賣價，過了這麼多年，這東西的價格只可能更高，而且還是一對，那就更是價值連城了，不說其餘的東西，就算只是這對瓷器，張天元就願意跟樑子通好好賭一賭了。
粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺琅彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒製粉彩瓷，但製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉 彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂“過枝”技法。
雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，透過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛（但不絕對）。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，並繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。
張天元仔細觀察過了，這一對粉彩橄欖瓶都是真品，透過鑑字訣看過之後，也沒有任何問題，他心中不由得就想罵娘了。
“搞什麼鬼啊，國內見到一件這東西，都覺得是世上唯一了，這勞什子英國佬樑子通居然一拿出來就是一對，真得是氣煞個人了。”
尤其一想到這東西其實是八國聯軍那群強盜從帝都盜走的東西，張天元心裡頭就不是個滋味，憑什麼你們盜去的東西，我們就得高價買回來啊？孃的，哥們我原來還對賭.博贏來的東西心裡頭不太舒服呢，現在我也是安心了，這真得就是把本來就應該屬於我們的東西再拿回來而已，作弊就作弊了，也不知道這些狗日的強盜手裡還有多少類似的好東西，虧得那些後人也有臉拿出來到處賣，還說是自己的祖傳物品，更恬不知恥的是早就忘記了自己祖宗的強盜行為了。
看了這對瓷器之後，張天元覺得不用再看其餘的東西，這場賭局就可以定了，不過人家既然拿出來了，那肯定是要看看的，畢竟這價值還不對等嘛。
待看到第二對瓷器的時候，張天元不由冷笑了一聲，對樑子通說道：“這東西還是收起來吧，梁總也真是挺有意思的，這種高仿貨也敢拿出來充數，莫不是欺負我張天元不識貨嗎？”
樑子通頓時滿臉怒色，可是卻又有些尷尬，他其實知道這是高仿貨，只是不太相信張天元能看出來，所以就拿出來了，畢竟這對瓷器連幾個專家都差點難住了。
“張公子好眼光，東西撤走！”樑子通咬了咬牙，並未爭辯，如果這個時候還去爭辯的話，那他就更丟人了，畢竟東西本身真得是贗品，這萬一要是有專家來鑑定的話，丟臉就丟大發了，要知道這可是一場直播的賭局啊。
“嘿嘿嘿，我說樑子通，你也忒不把我們這晚輩當回事了。張天元什麼人？你還是仔細打聽打聽吧，在他面前玩假古董，那跟班門弄斧差不多！”胡七一向來都是直來直去的，所以別人不敢說的話，他就敢直接說出來，他可不怕掉了樑子通的面子。
“梁總，你莫不是覺得我這未來的女婿好欺負？”柳三生也一拍桌子站了起來喝問道。
此時他不得不這麼做，就算不想得罪樑子通，可是如果自家的未來女婿受了委屈，自己還跟烏龜王八蛋一樣連個屁都不敢放，那丟臉更大了，別忘了這可是直播的賭局啊。
在上浦的茶秀之中，董老、李老和塗老三個人也在看直播，他們雖然也不好賭，但是梭哈還是懂得，此時見到這一幕，塗壽不由哈哈大笑道：“這小子可以啊，哈哈哈哈，愣是讓樑子通這廝連屁都不敢放一下。”