所以。
並非文藝片拿不到票房，還是要看拍的是什麼型別的文藝片，以及誰導的、誰演的、誰發行的文藝片。
像是第五代導演以前拍的文藝片，影響力不小，奈何那時候市場沒起來。現在第六代導演也拍文藝片，但是導演名氣太小，也得不到宣傳。
而張譚恰好有名氣，發行、院線方面也給力，電影質量又不差，風格也沒那麼極端文藝。
拿到高票房，實屬必然。
……
有媒體總結了張譚的導演成就，第一部多線敘事喜劇片，第一部國際水準紀錄片，紀錄片電影票房保持者，最賣座國產科幻片，再加上現在的最賣座國產文藝片。
看到自己的這個成績，張譚靠在椅背上，不免自我陶醉：“唉，果然還是要靠我扛起國產片的半壁江山啊！”
搔了搔眼角的眉毛，目光睥睨：“請叫我張半壁。”
……
《那些時間教會我的事》三天票房達到五千四百多萬，登頂國產文藝片票房冠軍寶座，於是有記者採訪了此前記錄保持者《過五關斬六將》的導演張超。
身為第五代名導，張超的氣度涵養，要比馮大炮沉穩很多：“我看了這部片子，之前發行公司邀請我看了，確實是一部非常難得的溫馨小品，火候很到位，譚張是個很有才華的年輕導演。”
記者便問：“譚張在電影裡，讓男女主角生了三個小孩，有沒有引起你的強烈共鳴？網上有訊息稱，你和四個女人，一共生了七個孩子，號稱葫蘆娃是嗎？”
張超立刻拉黑了臉：“首先，我罰款已經交了……其次，我TM只有四個小孩！”
……
熱鬧歡騰的日子，過得很迅速，12月6日至12日，新的一週過去。本週國內只有一部《大國手之天下第二》上映，沒有名導，沒有明星，沒有宣傳，自然也沒有什麼排片，對在映的幾部電影毫無影響。
文藝片《那些時間教會我的事》，依然牢牢地把持著排片頭把交椅，在40%至45%之間徘徊，大盤的票房佔比也是從未跌過50%以下，口碑和上座率，冠絕同期電影。
交出來的票房曲線，十分平穩，幾乎沒有什麼波動。
週一1026萬，週二1104萬，週三1147萬，週四987萬，週五1223萬，週六1610萬，週日1315萬。
七天時間，累計8412萬元，大盤票房佔比56.12%以上，一部電影頂了《小笑江湖》和《趙氏小孩》兩部票房之和還要拐彎。
上映十天，總票房13857萬元，輕鬆成為國內首部票房過億的文藝片。
這一次，《人民日報》都被驚動了：“由譚張執導的電影《那些時間教會我的事》，憑藉良好的口碑，票房節節攀高，最終用時八天時間，成為中國第一部票房達到一億元的文藝片。”
由廣電總局和美國《Variety》雜誌合辦的《綜藝》雜誌，更是給以了無數的讚譽：“內斂、幽默、困窘，這是一部足以顛覆觀眾對文藝片認識的電影”
文章中說：“彬彬有禮的範兒，有時候又會放浪形骸，永遠不會著急，不會狂笑或者嚎哭，羞澀、笨拙，不會生別人的氣……電影的風格就像是譚張本人，有一種天然的本真魅力，處處充滿會心一笑的鏡頭。”
最後，文章給了一個總結：“不是看見了黑暗才叫文藝，文藝是黑暗中要有光，平淡中要有情。《那些時間教會我的事》並非一部典型的中國文藝片，但譚張必然會給所有拍文藝片的導演，深深的教上一課，文藝片，也可以這麼拍！”(未完待續。