眾人終究沒忍住，笑噴。
陸時繼續道：“總而言之，得了解大家普遍害怕或者不願面對的事物，這樣……”
他頓住了，
不知何時，其餘人都拿出了本子和筆，“沙沙沙”地記錄。
陸時雖然對類似的情況早已習慣，但還是有些無語，
畢竟，眼前這幫人都是大作家。
讓他們聽自己胡謅，感覺還是有些詭異。
詹姆斯抬頭，
“陸教授，你怎麼不講了？”
陸時說：“還講什麼啊？又不是在大學裡演講，必須有個主題。”
旁邊的普魯斯特說：“接著講恐怖情緒唄~我想，只要將之體現在故事中，作家的文字定然能牢牢地吸引讀者。”
陸時攤手，
“你看~你看~你不都說完了嗎？”
“啊這……”
普魯斯特老老實實閉嘴。
凡爾納說道：“陸，你完全可以接著分享啊。就比如，如果由你寫恐怖，你會如何安排場景？”
陸時沉吟，
“可能會安排得比較普通吧。”
在場的都是作家出身，立即明白了，
普通的場景可以製造反差，
越普通，越容易塑造新的恐怖。
凡爾納又問：“還有嗎？”
陸時回答：“還有？那就應該跟推理差不多了，運用相對封閉的空間。因為恐怖和推理都要讓故事情節足夠緊張，並且有懸念。就像《無人生還》，要是大家能坐船離島，故事的走向說不定會變成其樂融融地交遊。”
詹姆斯贊同道：“確實，限制角色的行動，讓他們不得不面對恐懼，然後嘗試去解決。這是慣用套路了。”
說著，他抬頭看陸時，
“陸教授，能舉幾個例子嗎？”
陸時說：“那可就多了。比如，地下室、棺材，在愛倫·坡的《厄舍府的崩塌》中出現過；再比如孤島，《蠅王》和《無人生還》；還有廢棄的醫院……”