吳奪聽了馮青樹說的，連連點頭，其實他和馮青樹的感覺差不多。
這一對掛屏上的十二塊瓷片，看起來就應該是北宋汝窯瓷片，但心裡總有一種“落差感”。
這種“落差感”，並不是那種類似後世仿品的差距，而是質量上不夠硬、檔次上不夠高的感覺。
吳奪必須得聽一聽。
“馮老師, 讓我再仔細研究研究，能摸麼？”
“必須能摸啊，沒事兒，你慢慢來，不耽誤你自己的工夫就行。”
結果，聽完之後, 吳奪發現，居然真的是北宋汝窯！
只是這些碎瓷片燒製年份不一，所出自的器物自然也不同。
料想清代有人能收集到這麼多，也費了不少工夫。
為什麼是真正的汝窯瓷片，質量上卻感覺不夠硬、檔次上卻感覺不夠高呢？
吳奪自然不可能聽到原因解釋，但是，他卻聽到了一條資訊。
這條資訊，也足夠分析說明為什麼會出現這種情況了。
這條資訊就是“供御所退之器”。
汝窯當時屬於官窯的大範疇，卻不像明清御窯廠有那麼嚴格明確的制度。
汝窯瓷器在燒成之後，是如何操作呢？
先“供御”。
就是先把產品拿出來，讓皇帝來挑選，讓宮廷來挑選。而宮廷挑選剩下的怎麼處理？應該是可以“二次銷售”的。
這些汝窯瓷片所在的當年的瓷器，就是“供御所退之器”，也就是說是宮廷挑剩下的、不要不留的瓷器。
原來如此。
其實，吳奪之前是知道的，即便是故宮裡收藏的汝窯瓷器，質量也有差別，有高有低，並不一致。
只是差別不算很大。