兩扇青銅門並沒有完全對開就停住了，兩邊還各留了大概三十度的夾角。
雖然如此，但兩扇青銅門各有一米寬，裡面的情況也能基本看明白了。
這居然是個“套間”。
間隔的，是一面石壁。
青銅門之後，能看到的空間是一間石室，高約四米，寬約五米，而在從門往裡五米左右，豎立著一面石壁。
石壁寬約三米，高約三米，兩側各留出了一米左右寬度的甬道，但站在青銅門口，是看不到石壁背後的景象的。
石壁是由石塊壘砌而成，這和剛出水進入巴王廟之前的情況類似，也有一面石壁，跟“影壁牆”似的。
但那是在巴王廟之外，石壁能給人“影壁牆”的感覺，現在是青銅門內的石室之中，感覺就有點兒彆扭。
就在石壁的前方，有一方形石臺，高約一米，邊長約一米；石臺之上，放著一件個頭不小的青銅器。
高約八十厘米，整體算是圓柱形，但是肩部渾圓隆起，所以上部比下部稍大；上部的直徑將近半米。
平頂，頂上有鈕。
虎鈕。
這個虎鈕的造型非常生動，虎頭昂起，虎口微張，虎身下沉做欲撲之狀，虎尾後半部分向上捲曲。
虎身飾有云紋。而在器身之上，還有云紋、螺旋紋、鳥紋等多種紋飾。
衝向青銅門的一面，肩腹相交的位置，還鑄有一個突起的類似浮雕的人面紋。
這人面紋和三星堆的青銅面具有些相似，不過突起程度自然沒有青銅面具那麼高。
“虎鈕錞於。”權浩然是最先走到近前的，也是第一個開口的，說完之後，繼續打燈檢視細節。
錞於是一種打擊樂器，一般用於軍中，常和鼓、角配合，用於戰陣和指揮進退；正所謂“兩軍相當，鼓錞相望”。
錞於上頭的鈕，可以用來穿繩懸掛。
至少在春秋時期就有了錞於這種“軍樂”，戰國到漢代尤為盛行。因為是“軍樂”，所以虎鈕最為常見，也常有人直接叫虎鈕錞於。
“權叔，這虎鈕錞於，有什麼特別之處麼？”吳奪走到權浩然旁邊，一邊跟著看一邊問道。
“尺寸略大，但也沒大到離譜；所有的紋飾在戰國時期的錞於上也都出現過；而這種人面紋相對少見，主要是巴、蜀之地出土的。”權浩然解釋道，“不過，這件錞於應該用過，而且經常用，你看，痕跡很明顯。”
“這件虎鈕錞於，既然經常用，卻又擺在這裡，那就是經歷過大勝仗的。”吳大志也開了口。
如此費心費力的工程，肯定不會隨便設定；即便只是單純的擺設，應該也不會擺一件屢經敗仗的錞於。
在這麼一個“蓄力”之處，經歷過大勝仗的錞於，起碼能起到一種強心針的作用。
而且，這件虎鈕錞於，也不像是單純地擺設。
······
“繼續吧。”