土蜘蛛長健微微抬頭：
“雍正六年，怡親王上表琺琅彩顏色清單，這其中，新上了一種醬色，在這套搖鈴尊上，有所體現。也就是說，這套搖鈴尊的製造時間，不可能早於雍正六年。”
“同時，這套搖鈴尊，和乾隆時期的琺琅彩搖鈴尊，有一定的區別，特別是在造型上。諸位都是行家，這我就不用多說了。”
“所以，這應該是一套雍正時期、而且是在工藝成熟的中後期的宮廷琺琅彩瓷器。”
說到這裡，土蜘蛛長健微微一頓，才繼續說道：
“下面是我的來源考證。雖沒有確切資料，但也經過了多方打聽，也不啻為一種參考。”
“英國有一位著名收藏家希普斯理，從1867年開始，在華夏多個大城市的大清皇家海關稅務司任職，直到1910年才辭去海關要職。1887年，美國華盛頓史密斯學院，曾經展示過他收藏的華夏瓷器。”
“希普斯理對琺琅彩研究頗深，英國大維德基金會的雍正琺琅彩梅花詩文盌、乾隆琺琅彩山水人物杯，以及多件琺琅彩真品，都是來源於他的私人收藏。”
“這一套雍正琺琅彩四季花卉搖鈴尊，也是出自他的私人收藏。根據我得到的訊息，這套搖鈴尊，是1925年出手的，買家是一個美國人。1973年，這套搖鈴尊被這個美國人的後代，賣給了我祖父的一個朋友。2003年，這套搖鈴尊再度倒手，買家是臺島的一個古董商。”
“這個古董商得手後一直珍藏，我根據祖父朋友提供的線索，今年在臺島見到了這位古董商，他目前已經去世了，因為我見他的時候，就已經是胃癌晚期。我們見面之後，成功進行了交易。”
······
吳奪聽了他的長篇大論，眉頭微微一皺。他說的，聽著脈絡很清晰，但是虛虛實實，投機取巧，根本無法考證。
“不好意思，說得有些多，最後再說一點。清三代琺琅彩，常被貴國俗稱為‘古月軒’，畫片往往是書畫印三絕，只是這一套琺琅彩，沒有書法和朱印，只有畫；但是，這並不妨礙高手來認定就是雍正琺琅彩。”
說到這裡，土蜘蛛長健又是衝章成錦、胡允德、吳奪一一點頭示意，“我說完了。”
章成錦微微一笑，“如此長篇大論，沒有任何卡頓，字字清晰，而且並不是說自己的母語，土蜘蛛先生真是個語言天才。”
“章老爺子過獎了。”
“這套東西，我就不第一個發表看法了。老眼昏花，力不從心，須得緩一緩；允德和小吳先說說吧。”章成錦這句話，實際上是對胡允德和吳奪傳達一個意思，他沒有看出什麼問題。
胡允德立即笑著介面，“按照章老的邏輯，那我也不搶先了，小吳先說吧。”
吳奪心道，看來，胡允德也沒有看出問題。
雖然章老有言在先，有什麼直接說；但在他這裡，這一套搖鈴尊，問題大了！
確切地說，有三件是高仿：水仙畫片、罌粟畫片、玫瑰畫片。這三件，壓根連聲音都沒有，肯定是二十幾年之內的高仿！
但是，蜀葵畫片這件，年份卻又是對的。
根據聽到的時間推算，製成於1732年，也就是雍正十年。
這是一件單獨的作品。
而且，即便這一件是真品，也“不全”。因為，本來也是要在大面積的留白處加上詩文和朱印的，結果陰差陽錯，沒有完成就二次入窯燒製了。
燒成之後為什麼儲存下來，吳奪沒聽到任何資訊。但確實是儲存下來了。
吳奪迅速理了理思路，清了清嗓子，“看來，土蜘蛛先生對琺琅彩很精通啊。我不妨先提一點小小的看法。”
說著，吳奪單獨拿起了蜀葵畫片的搖鈴尊，“這種繪畫風格特徵，我感覺，很像一位畫家的手筆。”