接著，沈運舟用一把長長的尺子延後十厘米左右壓住綾子，另一隻手順勢揭開，一點點將兩層綾子分離。
分開一條口子之後，沈運舟將這把尺子壓在了口子中間。
接下來，就是見證奇蹟的時刻······
可是，綾子又揭開了十幾厘米，吳奪還是沒有看到東西。
繼續。
直到揭開了接近半米，才露出了暗黃色的紙。
而且，這紙是貼在上半層綾子上的······
“現在知道為什麼要泡了吧？這裱匠的手法非常高明，兩層綾子，上層的更厚；他將上層的綾子，挖出了一個長方塊，但是卻沒挖透，正好將這幅紙本作品鑲了進去，如此一來，這紙本雖然比卷軸面要小，但整個面也會十分平整！”
沈運舟緩緩將兩張綾子分開，而後將下面無用的綾子捲起扔到一邊，又將上面那層鑲嵌紙本的綾子平放在了桌面上。
鑲入紙本的面朝上。
如此可以看得比較明白了，這幅紙本作品，長兩米有餘，寬約二十七八厘米，算是手卷的形式。
吳奪頓感有些奇怪，當時“聽”的時候，宋、元、明、清的年份資訊都有，但現在來看，好像只有一幅作品啊！
但這個時候，沈運舟正在操作，他不可能伸手去試；再說也不差這一會兒工夫了。
沈運舟是文物修復專家，也是燕京大學的教授，加上寧霜曾經是他的學生，所以這次他是一邊操作一邊講解。
吳奪跟著受益匪淺。
“你們看，這幅紙本，還留著命紙，這命紙是清代的。至少說明，最後一次裝裱是在清代。不過清代的原裱也沒了；很可能被暗藏之前，就有些殘破，所以就乾脆拆掉，只留下了命紙！”
沈運舟頓了頓，“這種命紙，是清宮專用！”
說罷，看了看吳奪，“小吳，你真撿到寶了！”
吳奪聽到這裡，也終於明白了，為什麼一幅作品之上，能聽到宋、元、明、清這麼多年份資訊！
這幅書畫作品，應該是宋代的！因為宋代在聽到的年份之中是最早的。而後，很可能有宋、元、明、清歷朝歷代的題跋和收藏款印，而且還被重新裝裱過！
宋代書畫作品，能傳承儲存到現在的，以絹本作品居多，紙本作品偏少。
寧霜也不由面露驚訝。她是不知道吳奪聽到的資訊，但清宮重新裝裱的書畫，那必不是一般的作品！
隨後，吳奪和寧霜不再作聲，專注地看著沈運舟操作完了。
一幅紙本作品被完整地取下，鋪在了桌面上，確切地說，是鋪在了沈運舟提前放好的一塊專用特製墊板上。
這幅紙本作品還是溼的，但已然可以看得清楚明白。
這實際上是好幾塊宣紙拼接在底部的命紙上的。
真正的畫心，只有半米左右的長度，剩下一米六左右長度的篇幅，全部是後世的題跋。
“今天得謝客了！”沈運舟看清楚畫心之後，立即走出裡間，到外間把辦公室的門給反鎖了。
畫面很簡單，一塊怪石，一竿修竹。
款識：元豐三年五月作，元章。