剛剛重複唱了二遍，可給人一種不過癮、情緒難以平息的感覺，小恩這一次清唱，正好讓人把感情釋放開來，讓人心滿意足之餘，又有一種淡淡的離愁。
人生之中，誰沒幾個不在身邊的家人、知己朋友，一句“知交半零落”，勾起多少人埋在心底的記憶。
小恩唱完後，回到原來的位置，然後所有參演人員一起向李隆基所在的位置輕輕鞠了一躬。
這是表演完畢的訊號。
現場一下靜了下來，少傾，不知是誰帶的頭，先是幾個人拍掌，最後所有人、包括李隆基也站起來拍掌，那熱烈的掌聲，好像要把風宮廳的頂棚都掀翻。
在場的人，或許歲數有大小，地位有高低，技藝有優劣，但都是與音樂結緣，最佩服就是有真才實學的人，候思亮的《秦王破陣樂》表現不錯，還在改編中加入創新，但他始終是拾人牙慧。
而鄭鵬不同，曲、詞都是自己作的，還恰如其分地選用羌笛和孩童，獻給眾人一曲最純粹的音樂。
兩者一比較，差距立現。
看到一切都在自己的意料之中，鄭鵬終於放下一顆心頭大石，嘴角也露出一絲不易察覺的笑容。
這是一首後世很有名氣的歌，歌名是《送別》，《送別》，曲調取自約翰·P·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》，19世紀後期盛行於美國，。
李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞，而李叔同取調於犬童球溪的《旅愁》，於1915年作下《送別》，無論是《旅愁》還是《送別》，都成了久傳不衰的經典。
鄭鵬聽到李隆基選節目的用途後，心中有數，安祿可汗來長安，來了就得走，以大唐對突騎施的看重，離別時肯定要送行，雖說不知是誰送，但這歌絕對應景。
就是拋去應景，這曲詞絕對是一絕，因為它是經受得住時間的考驗。
也就是勝券在握，鄭鵬這才變得“狂妄”，讓候思良先挑人，坐看他不要臉把好的全挑走也沒動作，《送別》這首歌旋律太美了，又容易朗朗上口，小孩子記憶好，半天就能唱出來。
提前三天時間，其實主要是給那三名精通羌笛的女樂官多一點時間練習。
候思亮一直防著平康坊，因為鄭鵬跟平康坊的關係很好，好到那些花魁主動放話，不要錢，賠上酒菜陪鄭鵬一渡春宵也願意，跟週會首的關係也非同一般，可千算萬算，沒想到鄭鵬真正的人選，是在花芽堂。
鄭鵬在後世，聽過多過《送別》的版本，聽來聽去還是兒童版的最好，那純淨中帶著稚氣的童聲，把那種依依不捨的感情表現得淋漓盡致。
剛才候思良說自己投了五百貫，以他的家境和收入，嘿嘿，只怕要還很久很久了。
李隆基感嘆地說：“難得，前面重拍，後面清唱在詞方面又有一變，不錯，不錯。”
不虛此行啊，李隆基心裡暗暗感嘆道。
這次突然駕臨左教坊，其實就是想看看鄭鵬，到底是什麼人，心裡也暗暗有些期待，想鄭鵬會寫出一首好詩，這樣自己又可改編一首不錯的歌。
沒料到，鄭鵬超出了自己期待。