水明明很激動，她迫不及待的想驗證自己的猜想，但劇中卻賣起了關子。
作為一個網文作者，她很瞭解這個套路，但凡高潮劇情，在爆發之前，總要做些鋪墊，予以情節強調，襯托渲染氣氛，拉起讀者的期待感。
曲藝行把這個技巧叫作三番四抖，水明明覺得這個稱呼特別合適。
三番四抖，只是一個代指，翻幾番和在哪個番後面抖真貨，不一而同。
但一般情況下，基本以三四次最佳，情節鋪墊夠了，觀眾情緒起來了，時間恰到好處，就可以“圖窮匕見”了。
真要是拖個九番十抖，把觀眾讀者弄急眼了，得不償失……
很多觀眾讀者覺得這樣做是故意賣關子，沒誠意。
實則不然。
講故事是要有技巧的，一個大的高潮情節，你沒有鋪墊，就直接大大咧咧的放出來，烘托不夠，沒有起伏，就顯得太乾。
本身想呈現出來的劇情效果，就要大打一個折扣。
如果這個情節安排特別重要，那麼對全書或者全劇就是一個致命打擊。
《寶蓮燈》這部劇，二郎神是大反派，貫通全劇，觀眾對他積恨太深，讓他最後反轉洗白。
鋪墊不夠，就沒有震撼力，也體現不出這個角色本身的格局，甚至是《寶蓮燈》這部劇的立意。
所以，必須要整活！
越是觀眾急於知道內情，節奏就越得抻一抻，要有急有緩的，把真相展露出來。
………
劇情再接前面，二郎神已是窮途陌路，眼瞅著命喪八太子耙下，哮天犬出來擋了一下。
從哮天犬和二郎神話語中，觀眾能知二郎神背後有內幕，自然期待感就起來了。
但是哮天犬不夠份量，它本來就是二郎神的狗，忠心耿耿，其為二郎神爭辯不可全信，所以被二郎神打退場。
這是第一番。
事情回到剛才，八太子再次舉起了手中的釘耙，然後被小玉攔下。
小玉表示，二郎神是好人，所做一切都是有苦衷的，是為了沉香。
觀眾的期待感再度升級。
小玉的份量可比哮天犬重，不是說兩人戲份和角色高低，而是小玉是正派，她站在二郎神這邊，無疑是確定二郎神是好人。
這點在劇中也有體現，哮天犬說的時候，眾人不信，但小玉現身，眾人態度立刻開始猶疑。
但二郎神一心求死，又把小玉扔飛，沒了她攔著，深恨二郎神的眾人又被他三言兩語激起了殺心。
這是第二番。
再次回到了最初的樣子，八太子又叒舉起了釘耙，滿懷仇恨的砸向了二郎神。
不出意料的，依舊被人攔住。
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