1782章 閉環小圈子
陳文又說：“在美國，混得好的華人也有。”
他講述了華爾街精英鄧歡的情況。
陳文說道：“像這個頂級精英的事蹟，該不該拍電影，這事值得斟酌。我認為鄧歡是特例，10萬個留學生也出不來一個這樣的天才。反倒是被偷、被搶、被打、被殺的留學生，恐怕百八十個裡頭能有十好幾個。”
鄭小龍說：“在美國拍電影，很貴的，比電視劇還要貴。”
陳文問：“你預算多少？”
鄭小龍回答：“按中小製作來算，兩百萬美刀起步。”
陳文笑道：“我投資一百萬美刀，等咱們電視劇播出後，你們試著拉贊助，能拉多少拉多少，不夠數額我再追投。”
兩個導演樂呵呵的。
陳文叮囑：“這次拍電影，票房可必須想辦法落實，這一塊我不懂，看你們二位了。”
其實陳文壓根不在乎電影能不能賺錢，他是存心拍一部噁心美國佬的電影，順帶教育一下國內那些崇洋媚外的人。
美國人民優厚的物質生活條件，陳文是不打算讓兩位導演去拍的。
電影的事定下來，三人商量演員陣容。
陳文直接給了指導意見。
第一，不請成名演員，節省成本。
第二，用新人，上戲、中戲和北影七個女生擔任主角配角。
第三，《在紐約》劇組原班人馬，除女演員和男主角姜大文以外，其餘演員全部到電影裡擔任配角，大李的扮演者高國華擔任男配。
第四，影片必須快節奏，絕不拖泥帶水，爭取在100分鐘時間裡講述30個故事，把7個女孩當中的5個人演死，另外兩人的人生也廢掉。
核心一條：我們不製作悲劇，我們只做悲慘事件的搬運工。
陳文重生快兩年了，深刻認識到90年代初期人們對文藝作品的審美情調，大夥愛看的就是遺憾和不完美，這個年代大量影視劇和結局是悲劇劇情。
談妥了電影，兩位導演答應在完成電視劇後期製作之後，立刻寫電影劇本。
想著晚上要和王大佬吃飯，陳文問了一件事：“你們知道帝都文化藝術音像出版社是怎麼個概念不？”
鄭、馮是帝都圈子的老油條，對各機構賊熟。
鄭小龍打了個比方，帝都音像和帝都電視臺的關係，就如同國際藝術中心和央媽。
帝都音像那個圈子，聚集了一幫很資深的帝都電視劇人。
比如1993年，帝都音像發行的5部電視劇，有兩部的劇本是王碩寫的，這位仁兄是當今華夏第一編劇。