幾家唱片公司給的理由很一致，這種純大自然風格的抒情音樂，而且是品質很一般的純音樂，在1991年不會被市場接受，他們更看重能夠吸引歌迷的流行音樂。
對於這件事，陳文是大感贊同的。21世紀牛的曲子放在90年代初，真不一定很賣座。之前陳文在琢磨武俠音樂的時候就已經有過內心的論證。
彼得博薩被幾家唱片公司拒絕之後，小夥生氣了。年少氣盛，而且家裡特別有錢，受不了這種委屈。
你們不給我出唱片，我自己出唱片。你們唱片公司有什麼了不起的，我自己開一家唱片公司！
有錢人家的孩子，產生了高大上的想法，說幹就幹。回到瑞士，彼得博薩立刻註冊成立了一家名叫A/VC的唱片公司。
自己當老闆了，而且是唱片公司老闆，終於不用看那些世俗唱片公司的臉色了！高興啊！
買裝置，招聘員工，招不到，沒關係，重金挖牆腳。
很快，A/VC唱片公司的班子搭起來了。大老闆下指示好辦事，底下人一通忙，第一張班得瑞唱片出來了，裡面只有一首曲子，就是《仙境》。
整張CD只有這一首曲子，長達半個小時的單曲！
奇葩吧？
博薩別提多喜歡這張單曲專輯了，人生第一次做
有意義的事情，高興啊！
拿出去，鋪貨到很多音像店裡去賣，結果悲劇了，一張都沒賣出去。
給彼得博薩打擊得夠嗆。
小夥性格好，不怨天，不尤人，從自己身上找毛病，閉門思過找原因，覺得是自己的才華不夠高，於是拉了兩個志同道合的人加盟了班得瑞樂隊，其中一人就是後來的班得瑞樂團的團長奧利弗施瓦茨，也就是今天正跟彼得博薩吵架的這位仁兄。
三人合夥了沒一年，走了一個，據說，那人實在受不了彼得博薩。工資給得再高也沒用，那人就是要走。
班得瑞只剩哥倆了，這倆人倒是脾氣對路，理念吻合。尤其施瓦茨很認同博薩對抒情音樂的理解，用大自然的原聲來創作音樂，做出世界上獨一無二風格的純音樂。
為了實現兩人共同的理想，哥倆經常扛著錄音裝置跑進阿爾卑斯山，錄製風聲、河流聲、鳥鳴蛙叫，諸如此類。
有了靈感時，彼得博薩便把自己的創意哼出來，奧利弗施瓦茨用曲譜記下來。回到他們在庫爾的據點，施瓦茨便嘗試用各種樂器進行演奏，作出初步的曲子。
每隔一段時間，把曲子的複製寄給一支牛掰的樂團，請他們去編曲加工，以交響樂的形式演奏出來，再酌情加入彼得博薩指定必須加入的大自然的聲音，也就是各種動物叫喚聲。
有的時候，彼得博薩只有一個大致的旋律構思，不足以撐起一首曲子。實際上大多數情況下，他都是隻有幾句旋律，一首曲子的90%內容他也沒思路。
儘管彼得博薩出價不含糊，但牛掰的樂團人家有自己的固定工作任務，不可能隨時與博薩的愛好做完美的時間銜接。
這種情況出現了好多次，奧利弗施瓦茨便發動他的人脈關係，從整個德國的音樂節找人幫忙。
大作曲家懶得理他，人家覺得這是富人家的孩子在胡鬧。
於是施瓦茨拿著博薩給的充足經費，網羅了一幫子配樂師、酒吧DJ、後期音效師等等，大夥湊在一起，商量著，討論著，爭執著，把彼得博薩的創意給弄得豐滿起來，作出完整的一首曲子。
從1991年年底到1992年現在，算上《仙境》在內，班得瑞攢了3首單曲。彼得博薩原本打算，在1992年年底發行完整版的《仙境》專輯，但曲子數量嚴重不足，一張專輯需要10到12首，他差了一大半。
以施瓦茨網羅的那支雜牌軍創作團隊，湊幾首曲子是不難的，但彼得博薩不答應，寧可遲一年推出專輯，也絕不能粗製濫造。