一名好的導演，就可以做到所有事情，就可以做到面面俱到麼？
顯然不可能。
人們提起大哥，提起洪胖子都是一連串的稱讚，然而是能想到，如果不是其背後各自有著一個專業化的團隊，他們的事業，絕對要大打一個折扣。
而工作室的性質，也就意味著它不可能去養很多“閒人”。
雖然整個中國每天有著許多戲份開拍，但不是所有幕後人員都能夠找到活的！
跑單幫，也就是娛樂圈幕後人員通常的窘境。
與入職公司相比，跑單幫有著完全的自由度。
然而它的缺點也十分明顯。
首先，入職公司之後，幕後人員的自由基本上會很少，雖然不見得一天二十四小時連軸轉，但是一年之中都處於忙碌過程中，當然，這一點與之相對應的，就是薪酬穩而久，甚至如果公司給力一些，甚至片酬絲毫不下於跑單幫。
其次入職公司的幕後人員，有了基本的保障，並且也變相擁有了靠山。
要知道，在娛樂圈，人們只見到了那些明星的光鮮靚麗，可是誰能看到，這背後有著無數幕後人員的心血？
而往往幕後人員經常面臨著各種危險和困境時，因為是跑單幫的，背後沒有任何靠山的結果，就是吃了大虧。
這種情況，尤其是千禧年前後，港臺明星北上撈金的時候，最為明顯。
畢竟那個年代的中國，病態崇拜港臺明星，否則，也不會有著後來“四旦雙冰”的崛起。
而公司的保障，也就意味著幕後人員有了一個安全的保證。
商談很愉快，最終，方思逸以三年實習期每年二十萬，轉正之後，只要劇本能夠成功立項，就可以得到公司每年不低於三百萬資金的支援的條件，簽下了侶皓吉吉。
至於三百萬，只是方思逸考慮到會出現那種食之無味、棄之可惜的劇本時，無法推脫，也不好答應的情況下，做出的調整。
三百萬說實話很少，不是所有的電影都如同《夜店》那般便宜，也不是所有影視劇的成本都在三百萬以下的。
而且方思逸還知道，雖然具體數值不知道，但是在14年之後的市場上，已經很難再見到300萬以下投資的作品了。
電視劇更是一部都沒有！
或者換句話說，任何人在一開始投身這個行業的時候，基本上都是從電影做起的。
因為電影的成本低，拍攝週期也可以儘量壓縮，而電視劇不行。
受限於中國先拍後播的制度，雖然這種制度很先進，但實際上對於電視劇的門檻也就有了限制。