“我有朋友專門吃這路，1020%抽成是常態，編劇經紀公司和編劇公司還不一樣，據我所知國內做這項業務的公司可能不超過20家，專門做編劇經紀和劇本交易的不超過5家。”
“而具備一定寫作能力的編劇至少有幾千人，尤其對於新入行的編劇，經紀公司無疑能解決資源和圈子的匱乏問題，跟新藝人入行差不多。”
“那些知名大編劇更是需要經紀人，不是所有人都有野心想開公司，編劇是創作人才，整天都宅在家裡，商務交給經紀人完善。遇見壓箱底的劇本想要售出，或者活多做不過來時，有人幫忙去整合資源，甚至分包下去找搶手，你懂得。”
步凡很感興趣，追問道：“一個經紀能帶幾個編劇？”
“我朋友手下有七八個，包括王鵬在內的資深老鳥，再多就忙不過來了。”
“剛開始在別的城市，發現這個商機後來京城，幾個朋友成立公司，算是最早的一批創業者，現在混的風生水起。”
“他們團隊內部資源也是共享的，一旦拿到專案會把需求發給所有經紀人，讓每個人推薦合適編劇，以提高推薦成功機率。”
“每週開會交流工作進展，經紀人要向同事們介紹自己簽約的新編劇，最擅長寫什麼型別的本子，讓大家心裡都有數，這樣出去談專案的時候，自己手裡若沒有合適的，還可以推薦其他同事的簽約編劇。”
“今年他們公司簽約編劇超過200位，服務編劇130多個，代理原創專案超過100個。”
見步凡吃驚的表情，繼續道：“全約編劇公司抽取分成基本上在1020%，根據他的知名度浮動。”
“半約編劇只需要匹配專案，全約編劇就得深度帶。不同階段的編劇往往需求也千差萬別。有的希望接更多活，賺更多錢，有的堅決不接定製只接原創。”
“成熟編劇很多專案可能就不接，只做他感興趣的，年輕編劇需要更多成長機會，就沒有那麼挑。”
“這幾年不只是演員片酬，連編劇都一路飛起，小有名氣的衛視劇作品編劇，每集十幾萬輕輕鬆鬆。對編劇經紀公司而言，不太願意接的是網大專案，最頂級的網大劇本也就是10萬一集，通常25萬，20%佣金毛毛雨。”
胡中華喝口茶，分析道：“你也知道原創劇本在圈裡不好出手，尤其是編劇不太出名的時候，金主喜歡直接砸錢買經過市場認證的所謂大IP，隨便改改，找幾個流量就能立項。”
“我經常給他們聊天，按照他們的說法，在劇本型別上，除了喜劇和動作、戰爭題材相對好賣之外，其實並沒有特定題材能夠長期受到青睞，市場往往容易跟風。”
“很多時候遇見什麼題材都先屯著，投資方要什麼都有。聽說最近要衛視電視劇的少，網大去年很好，今年也不行。網劇越來越吃香，大家都開始往裡砸錢。”
“現在他們幾個公司湊在一起準備幹大事，一個是建立編劇經紀體系，做國內最大的編劇資訊庫，把所有人才一網打盡。另一個是確立劇本交易模式，成熟行業化運營。”
“編劇經紀人負責簽約編劇，為其找委託創作專案；劇本經紀人更像是前期製片或者專案總策劃，需要對劇本進行篩選、評估和包裝，比如設計概念海報，做專案策劃書，進行市場和預算分析，然後精準推送給各渠道。”
“因為影視行業的鏈條是斷點式，光提供劇本是不太容易成專案。比如和導演洽談，他們甚至可以提供50個投資公司，20個製片人，可以粘合資源，幫你解決碼盤子的問題。”
“去年策劃一部奇幻網劇，編劇是大學在校生，但劇本題材和概念很好。於是他找到一家影視公司，提供策劃方案，推薦導演，甚至幫忙接洽播出平臺。”
“現金和10%的股權回報，除去付給編劇的稿酬，光一個專案中淨賺百萬。透過經紀人的運作，劇本孵化的成本可以由上百萬降低到十幾萬，當然也很考驗經紀人對專案的判斷以及運營能力。”
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