所以，為了這個獎項的長遠考慮，我還是一開始就不參與為好！”
三人不得不承認張潮說的有道理——張潮參與評選，選上了是理所應當、毫無爭議，只會讓關注者索然無味；沒選上，作協的房頂子怕不是要給他的讀者們掀翻了，獎項恐怕就沒有第二屆了。
張潮以“技術贊助”的名義合理避嫌，既體現了他的“高風亮節”，又表明了組委會的“公正嚴謹”，還能在「茅盾文學獎」公佈之初，就引發一定的爭議和關注，同時這種爭議明顯還是可控的……
真是一石三鳥，越想越妙！
但是再妙，三個前輩也再受不了張潮這種狗裡狗氣的作風了，鐵寧道：“這個……我們再研究研究。你什麼時候回燕京？”
張潮知道“技術贊助”這事基本板上釘釘了，於是道：“不一定，但是6月份肯定回來了！贊助的事，我讓馬伯慵他們聯絡您。
走了，三位老師，回見！”
鐵寧、王蒙等人無奈，只能看著張潮瀟灑離去。
三人一邊往回走，一邊細捋張潮剛剛提出的方案，忽然想到一件事——「潮汐文化」裡可有好幾個年輕作家呢，馬伯慵、雙學濤就不用說了，光是和他們簽了「文學經紀」合約的聽說就不少於30個，不可能都避嫌吧？
張潮這哪是“高風亮節”？明明是把皮球踢給了作協，自己當姜太公穩坐釣魚臺。
王蒙“惡狠狠”地道：“不能就這麼便宜了他，等他6月份回燕京，必須把他抓進組委會幹活！”
鐵寧和劉恆小雞啄米一般連連點頭，表示深以為然。
其他作家此時都還在講經堂前的空地沒散，見三人回來，於華第一個上前問道：“張潮怎麼說？”
劉恆滿臉嫌棄地看了於華一眼，剛剛本來想把於華一起拉去的，結果這小老弟很有默契地說犯煙癮了，要抽根菸——果然知徒莫若師。
鐵寧此時已經換了一副表情，滿臉笑意地道：“關於「茅盾文學新人獎」，現在有了更好的構思了……”
……
就在中國文學界為張潮攪動的風潮而動盪時，日本文壇也因為一篇論文和一部的刊登而震動。
日本影響最大的純文學雜誌《新潮》，它的讀者們在拿到6月號以後就發現了這本雜誌與之前有了明顯的不同——封面不再是簡約、抽象、豔麗的色塊組合和密密麻麻的文章、作者目錄。
而是整體採用泛黃的仿舊牛皮紙紋理，表面帶有細微的褶皺與磨損痕跡，模擬歷經歲月侵蝕的筆記本質感；右下角印有深褐色茶漬暈染的痕跡，上方迭加兩個焦褐色“煙洞”，透過孔洞隱約可見底層若隱若現的北京胡同剪影。
中間是一個模糊的男性背影和「刑事の栄光」四個大字，字型是燒焦痕跡的木質活字排版，每個字元邊緣碳化開裂；除此之外只有一排小字「どの程隊長を信じる？」（你相信哪個程隊長？）
這顯然是經過精心設計的，《新潮》只有在刊登被認為是「年度之作」級別的重要作品時，才會專門為之設計封面。
77歲的菊池章也作為《新潮》的資深讀者，同時也是名古屋大學文學部的退休教授，立刻就被封面吸引了，翻開雜誌以後跳過了其他內容，直奔《刑事の栄光》而去。
首先是一篇名為《記憶の迷宮：「刑事の栄光」における虛構と真実の弁証法》（《記憶的迷宮：《刑警榮耀》中虛構與真實的辯證法》）的論文。
作者署名有兩個，一個是“東衫彰良”，另一個是“飯塚容”。
菊池章也只看了下開頭，就皺起了眉頭，喃喃自語道：“中國？張潮？還真是少見啊。”作為文學部教授，菊池章也精研的是日本古典文學，但對現當代也有著不俗的見解。
在他印象裡，中國已經很久沒有出過優秀的家了，上一個在日本引起關注的中國家還是寫崇尚“身體寫作”的衛慧，她的《上海寶貝》在日本的銷量相當不錯，遠超於華、默言等人的寥寥兩三千冊。
這類主要是滿足了日本讀者的獵奇心理，至於中的故事是否與現實中國一致，幾乎沒有人在意。這也符合大多數日本讀者對中國的刻板印象，認為中國社會腐朽刻板，物慾橫流。