“比如：日苯的黑道題材不光講究義，還因為黑道曾經承擔過勞動者的保護人與暴政反抗者的角色，擁有相當的反抗意識。
香港則是在各種文化的激盪之中，形成了比較注重個人的價值觀，黑道題材在忠義的核心之外，更加註重個人的成長。
大陸就沒有黑道題材，只有警匪……
這倒不是因為審查之類的，主要是大陸的語境之下，黑社會就是壞人罪犯，幾乎是人人喊打，你都是黑社會了，還想著出人頭地？”
“所以，《新世界》要在香港拍？”
“對！”
……
之後的談話基本圍繞著《古惑仔》進行！
《古惑仔》系列其實代表了香港黑幫片的第二代型別，在《古惑仔》上映之前的十年，香港的黑幫片是另一個方向，那就是“英雄”、“梟雄”片，代表作品便是《英雄本色》、《喋血雙雄》、《跛豪》、《雷洛傳》等。
銀河映像屬於第三代，《一個字頭的誕生》、《闇火》、《槍火》、《放逐》然後是集大成的《黑社會》…
第三代黑幫片就顛覆了第一代、第二代的“英雄”刻畫，而是對人性的複雜和矛盾進行了深刻的描述…
隨著香港電影集體北上，再也沒有原汁原味的港味黑幫電影了！
所以，《追龍》一出，居然讓人覺得驚豔…
……
“我記憶最深刻的應該是《古惑仔》，那是我在14歲的時候看到的一部電影！”
“有影響嗎？”
“確實有點，”呂瀟然突然笑了一下，陳百祥趕緊問：“怎麼了？”
“我就想到了我一個哥們，應該是初二時候，他跟我們班的一個小姑娘女處物件，剛好她是我們學校扛把子的馬子。”
“槓把子？”
“那幾年特別流行這個詞！”
吳孟達來勁了：“接著說，接著說！”
“他特別作死，接到扛把子馬仔的警告之後還我行我素。然後，該來的遲早要來。宿命是躲不過的。在一次元旦晚會結束之後，那扛把子氣勢洶洶地把他跟我逼在牆角，一卷褲腿，秋褲上面綁了一圈軍綠色的布袋，上面的兜裡面插了好幾把明晃晃的尖刀，我當時差點尿了…”