看到安南傳送的彈幕，美味風鵝怔了一下。
隨後他很快就反應了過來——
是的，這的確是很必要的。
“這位朋友很聰明啊，沒有被慣性思維所束縛。有我一半的機智了。”
老鵝隨口誇讚了一句：“我剛剛沒有看信，是下意識的以為它與之前孩神的內容是一樣的。但目前是一個新環境，的確是要再確認一下才行……”
說著，他開啟了信封。
信封中依然是艾蕾日記的殘片。
在照例進行背板準備的時候，美味風鵝就意識到了。
這篇日記中提到“阿莫斯的畫掛在牆上，看起來像是窗外的屍體”，實際上就是一種心理暗示。
在流浪的孩子看完這封信之後，再回頭看到大廳中的那些屍體，才能意識到“是畫變成了屍體”。正是因為這封信的鋪墊，恐懼感才會因為“有所預料”而變得更為深刻——或者說，能第一時間反應過來。
這是在很多恐怖遊戲、恐怖電影都會使用的技法。
製作者會將一些碎片資訊，混雜在主體資訊中交予受眾，用好奇、恐懼等方式去調動使用者的注意力。
比如說，“突然看到血跡”受眾就會緊張起來；而“看到背影或者垂頭的人”就會下意識的想要知道正面；看到“一群人圍在一起”就會想要知道里面是什麼東西；找到“緊閉的櫥櫃”、進入“封閉的空間”之後，就會想要知道里面到底有什麼。
這個原理有一個簡單的應用。
早些年間，網上曾經流行過一些嚇人的老圖。大致來說，類似於那種很長很長的吊橋、但拉到底就會突然看到一張鬼臉。
這是因為在往下翻動的時候，調動了人潛意識中的好奇感。所以人才能在看到鬼臉的瞬間意識到恐怖，而不是愣一下才能反應過來——毫無疑問，後者會大幅沖淡恐懼感。
在走到盡頭之後的回頭殺、進入新的陌生空間的開門殺也是同理。正是因為充分調動了好奇感，才能讓人在學習能力最強、對事物最敏感的狀態下，去暴露性的接觸那些恐怖的東西。
只有閱讀了這封信的人，才能清晰的意識到畫變成屍體的恐懼；也才能在陰影發生變化的時候，腦中第一時間出現的“窗戶外有人”，而不是以為是自己眼花了或是看錯了。
那麼問題就來了。
這封信在第四層，按說是毫無用處的。
它可能是用來拿走櫥櫃中那本日記的鑰匙……就像是第二層中，小刀是用來拿走番茄的鑰匙一樣。
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那麼日記和日記的殘片，一定也預示著什麼……