天地盡在吾手，日月略藏心中。
李長青將鍾南山勾勒在宣紙之上，繼續畫著山腳下的小木屋、竹叢、蘭花。
小木屋以巍峨壯麗的鐘南山為背景，卻絲毫不顯得渺小。
山野裡竹叢堅韌挺拔、蘭花高潔清雅，更襯托出小木屋的幽靜深遠。
整幅畫從未出現任何人影，但小木屋有人居住、蘭花有人打理，可見是有人的。
再聯想到小木屋後的鐘南山，營造出‘只在此山裡，雲深不知處’的隱士高人形象。
並不單純是鍾南山、雲霧、小木屋、竹叢、蘭花的意境，融合在一起使人彷彿身臨深山幽谷尋訪隱士，可大山雲霧籠罩隱士卻不知去向。
將幾重意境疊加在一起，又形成一種動態的意境。
高曉均重新將目光轉移到畫作上時，幾乎感到窒息，只能用出神入化來形容。
想著自己洋洋得意地將畫作送給李長青，不禁老臉一紅。
他的‘山色有無中’體現出雲山共高下的勝景已屬非凡，但卻僅是山、雲的意境。
而李長青的《雲棲竹樹茂幽蘭滿山》卻將鍾南山、雲霧、小木屋、竹叢、蘭花整體有機結合在一起，產生另一種深層次的意境。
兩者有天壤之別，根本不在一個等級上。
想將畫中的多種意境相融合，就需要拿捏好其中的韻味。
李長青整天待在鍾南山，對鍾南山的領悟非高曉均可比。
而且李長青將《雲棲竹樹茂幽蘭滿山》練習數百遍，逐步改進其中的不足才逐漸完善。
高曉均第一次來鍾南山，卻能在短時間內就畫出鍾南山‘山色有無中’的意境。
若換個背景重新作畫，李長青可能就不如高曉均。
可見李長青即便有諸子百家這樣的作弊利器，短時間內也難及高曉均幾十年的苦功。
但李長青沒有過多解釋，將全部精力集中在手中的毛筆之上。
“天吶，好想住到畫裡去！”，羅雪芳捂著嘴驚呼道。
“說好的業餘愛好呢？”，孫瓊燕不可思議地道。
“只能說真大神，無需解釋！”，潘雨婷做膜拜狀道。
“臻於化境啊！”
高曉均對畫的鑑賞能力遠超潘雨婷、孫瓊燕、羅雪芳，歎服道。
“這是，傳說中的畫中有畫麼？”
沈若琳美目圓睜著，難以置信地望著李長青的畫板。