已經覺醒了自我意識的讀者們當然不會因為文學評論家們的一面之詞來評判的好壞。
但讀者本就是盲目和從眾心理嚴重的普通人，大多數人在各種亂七八糟的觀點衝擊下，漸漸就會失去自己的判斷力。
正反兩方的博弈讓《解憂雜貨店》的口碑一直上不去，讀者們大多停留在“聽過，但沒看過”的階段。
就在這時，森哲太郎另闢蹊徑，他寫的評論稿既不討論好壞，也不辯證對錯，只是客觀的評價東野圭吾本身的寫作能力，以及這本的優劣處。
《解憂雜貨店》本身是一部評分能上8.0的優質，原歷史中、改編電影的暢銷都佐證了這點。
當所有人的視線被拉回到本身，大家開始有意識討論起內容時，它的好便漸漸浮現了出來。
“這是一部不算成熟，但誠意滿滿的轉型之作。裡面的有些劇情和人物稍顯稚嫩，但總體上佳。
其中超越時空的敘事詭計和環環相扣的故事劇情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式純文學沒有做過，沒有嘗試過的寫作手法。
無論好壞，東野老師至少給大部分的純文學作者起了一個好頭——
並非只有刻意模仿北川老師才能立足文壇，只要有足夠的個人特色，就能在日本文壇刻下名字。”
森哲太郎的這句結語被無數底層作者奉為座右銘。
這三年來，北川秀從默默無名的白紙作家，一路踩著大島光、石原慎太郎、池澤夏樹、幾位天下一品的頭登上頂峰。
他的橫空出世讓無數人振奮，也興起了一波又一波“北川秀風”的模仿浪潮。
很多中下層、底層作者靠跟風賺了錢，有的現在還在跟風。
但寫著寫著，好像整個日本文壇都被“北川秀風”給塞滿了。
模仿得再像，那也只是北川老師的一個影子。
影子是沒法在文學史上留下名字的。
大量作者們開始迷茫，不知所措。
有的轉型去寫推理文學，有的轉型去寫大眾文學，純文學的土壤越來越貧瘠。
現在，《解憂雜貨店》成了銜接兩個時代的中間產物，確實意義非凡。
森哲太郎提出這點後，作者圈裡率先掀起閱讀《解憂雜貨店》的熱度，然後這些作者又安利給他們自己的讀者，自己的親朋好友。
然後便一發不可收了。
北川秀得知這個訊息時，也吃了一驚。
他可以篤定《解憂雜貨店》會火，而且是大火特火，但不清楚它會怎麼逆風翻盤。
沒想到在這個世界，它會以其他作者安利給讀者，又經由讀者傳播給大眾而火爆。