1998年的1月，日本國和隔壁韓國的民眾，都是在一片哀嚎中度過的。
97亞洲金融風暴帶來的傷害還在持續增加著，被西方資本劫掠一空的東南亞國家遍地屍骸，國內經濟大蕭條的景象讓人夢迴20年代的美國。
受傷最深的其實是底層民眾。
他們的存款儲蓄被侵吞，他們賴以為生的工作被剝奪，他們原本美好幸福的人生被毀掉。
相比這些普通人，頂層的財閥們實際上只是少了些吃喝玩樂的錢而已。
再恐怖的金融風暴，都影響不了他們去各種奢侈品店掃購名牌商戶貨，去各種度假村休閒度日。
但風暴起來後，財閥們便開始勒緊普通人的褲腰帶，讓他們來分擔自己本該承受的那份痛苦。
日本的家族式財閥尤為狠辣。
他們掌控輿論，操縱政府，將自身的矛盾轉移給國家，聲稱這是一個“國家級”的危機，呼籲全民眾志成城，一同抵禦。
民眾們被說得慷慨激昂，捐錢、捐糧、捐金捐銀，配合國家下達的各種政令，即便自己吃不起飯，買不起房，還要各種支援國家政策——
日本人這種莫名其妙的民族榮耀感讓北川秀實在不知道該怎麼吐槽。
大概這個國家成也因為這點，敗也因為這點吧。
和蕭條的社會現狀截然相反的是，純文學市場在丹羽文雄和北川秀領導的新日本文學學會的整頓下，逐漸脫離了谷崎一郎那堆老傢伙的影響，向著更健康的方向狂奔著。
Oricon公司在1月末公佈的各項資料裡顯示，日本純文學市場總體量從3500萬實質購買力提升至4200萬，且閱讀純文學的人群已經變的更加多元化。
以前，純文學是中產、知識分子和學生黨、上班族的心頭好，現在，偶爾還能看到三保人群（保安、保潔、保母）都在翻閱純文學雜誌。
除此以外，昔日的五大純文學出版社已經被現在的新三巨頭所取代。
排名第一的毋庸置疑，自然是河出書房旗下的《文藝》。
1月號《文藝》靠著連載《老人與海》又取得了300萬+的月銷量，穩穩霸佔著近十分之一的市場，堪稱恐怖。
《文藝》也是全日本唯一一個能在法國、美國以及靈貓六國暢銷的本土雜誌。
只這點而言，即便是早已火出圈的《週刊少年Jump》也做不到。
排名第二的則是由新潮社、文藝春秋、集英社三家頭部出版社，外加十餘家中小型出版社抱團取暖組成的新文象出版社。
新文象出版社的新雜誌《新文象》（前身即《新潮》）也藉著谷崎一郎最後的熱度，取得了不菲的開門紅。
兩家頭部出版社互相角力競爭市場之餘，其他的小蝦米們順勢而起，把參與的市場給瓜分乾淨了。
這些小蝦米中，由講談社的《群像》改變而來的《北川》藉著第一屆北川文學獎的熱度，以及《嫌疑人》這本書的出圈，從千軍萬馬裡殺了出來。
當然，目前從體量、銷量、盈利情況、作家數量、作品數目等多個維度來說，《北川》都難以和前面兩位大哥相提並論。