齋藤玲奈翻看著前面的稿紙，在飛行的幾個小時裡，她其實已經把北川秀寫好的內容看過好幾遍了。
此時的狀態是北川秀一邊寫，她一邊看，時不時還會進行一番細緻的交流。
而隨著稿件的增多，故事劇情的推進，齋藤玲奈漸漸改變了對這部的認知。
一開始，從書名和簡介看，《老人與海》明顯就是那種劇情線非常單一，故事體量和人物也很少的。
《追憶似水年華》和《百年孤獨》因為主題的原因，能寫的東西和能拓展的劇情數不勝數，除了背景也許會讓日本本土讀者們有點水土不服外，其他都很好。
與這兩部相比，齋藤玲奈實在想不到《老人與海》的優勢。
可現在看了六七章內容後，這些成見和想法已經被她徹底拋掉。
北川秀不愧是北川秀。
每一次的轉換賽道和創新內容，都能給她無限的驚喜和衝擊。
“哈哈，這個書名比起我之前的，確實有點簡陋和直白了，也不怪你對它的期待不高。”
北川秀剛寫完的兩本書：《挪威的森林》和《百年孤獨》，都是一聽書名就很有逼格的。
還在更新的《追憶似水年華》也是廣受好評，因紀傳體和大長篇而備受讀者青睞。
這時候突然來了一本簡單粗暴的《老人與海》，齋藤玲奈轉不過彎來也很正常。
但這部的核心和故事，其實遠比它表面上所展現出來的東西要深奧與值得耐人尋味的多。
“我認為文學性和故事性就是的靈魂與肉體。
一個人如果靈魂太強大，但肉體太孱弱，那麼他大機率會因為承受不住高強度的精神世界，身體迅速崩潰，性命過早夭折。
而如果靈魂過於弱小，但肉體又十分強大，那麼他大機率會成為一個四肢發達，頭腦簡單的傢伙。
這樣的人，容易被看不起，被輕視，被認為沒有內涵與素養。
靈與肉同時強大的人少之又少，我們不可能希求自己一定會成為這樣的人。
所以只能儘量找一個平衡點。
當的故事性，即肉體無法有太好的拓展時，我們就把精力更多的放在靈魂上。”
這是北川秀在寫《老人與海》時得出的文學創作體悟，
“的調性就放在那裡。集中力量在哪裡，會讓它最後呈現出的結果截然不同。
這本書，我想寫一個簡單的老人捕魚，老人對抗大海，對抗自然，不願意屈服的故事。
既然故事內容簡單，那就讓它的文學性變得更深邃一點。
兩者互補下，單調的故事也就不那麼枯燥了。”
《老人與海》奠定了海明威在世界文壇中的突出地位，並相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年的諾貝爾文學獎。
在那種貧瘠的年代，48小時之內就賣出了20多萬本，可見它的內涵深深吸引到了讀者們。
“說得實在太好了！”