加藤週一對北川秀的評價非常高。
這是陪同而來的竹內治和木村惠子都沒料到的事。
《日本文學史》如果成書了，必將是一部載入日本歷史的文學著作，說不準還會成為未來所有日本學生必讀的教課輔導書之一。
這樣一部以介紹和討論日本文學發展史為主的工具書，開篇提及的竟然不是和泉式部、紫式部、芥川茉這類對日本文學有著舉足輕重影響的大作家，而是北川秀這個後起之秀，足可見加藤週一此次訪談後對北川秀的敬佩！
就憑這句“北川老師，我認為你是真正的‘天下第一’。”，便足夠讓北川秀在日本文壇的歷史地位更進一步！
畢竟說出這話的可是文學評論界的“天下第一”加藤週一！
深入而詳細的瞭解了北川秀的內心真實想法後，加藤週一起身辭別，雖說還是板著張臉，但大家都清楚，他這次是滿載而歸了。
竹內治和木村惠子則和兩個心愛的女弟子簡單聊了一陣，關心的詢問了一番她們的近況，以及北川秀兩人的婚事後，很快也拉著依依不捨的蛇喰麗一同辭別離開了。
加藤週一的突襲採訪並沒有讓北川秀怎麼上心，《日本文學史》一聽就是要寫好多年的嚴謹工具書，鬼知道什麼時候能成書。
至於有關《世界盡頭與冷酷仙境》的討論，不過是小小對外劇透了一些書的後續和創意，不會對河出書房與新潮社之間的銷量大戰造成什麼實質性的影響。
4月18日最新一期的《文藝》面世後，北川秀在這段時間裡又把《世界盡頭與冷酷仙境》後面的二十章一口氣全寫完了。
此時他的手頭只剩下大長篇《追憶似水年華》。
趁著這波婚姻大事以及97亞洲金融危機，北川秀想一邊拓展事業版圖，一邊從容考慮新書，爭取賺錢拿獎家庭三不誤！
不久前孔貝斯科和奧德梅松就《追憶似水年華》和他聊天打電話時，曾暗示了下他，《伊豆的舞女》大機率是拿不到今年的諾貝爾文學獎了。
這也在北川秀的意料之中。
西方文學界本來就對東方文學界很不屑，日韓中三國拿到諾貝爾文學獎的作家一隻手都可以數的過來，你要說這樣的實際情形下，他們對日本文學沒有什麼偏見，鬼都不信！
奧德梅松也明裡暗裡透露出了一些瑞典文學院的評獎傾向。
總之東方文學家想要拿獎，起碼得符合以下幾點裡的一項：
1.以本國為背景題材的，最好能以揭露本國各界陰暗面，諷刺國家為主旨，主打一個醜化自我，抬高和美化西方。
當然，在文學領域裡，這種叫自我批判現實題材。
2.以他國為背景題材的，最好能吹和踩相互平衡，文學家自己本身要有足夠的知識儲備和正確的政治立場。
3.以純粹的文學性為核心，開創全新的文學流派和寫作手法，最好是使用詩歌、散文等鄙視鏈頂端的文學體裁，不要用大眾喜歡的體裁。
4.以英美等西方傳統列強的文學市場為中心，讓這些國家的讀者們奉若經典，最好拿一些足夠給力的獎項增加自己的籌碼。
當然，龔古爾文學獎這種和諾貝爾文學獎衝突的大獎應該少拿，以免被瑞典文學院針對。
北川秀自己對諾獎倒是沒那麼的執著。