可能吧！
反正她看得津津有味，連續幾十章略顯平淡的劇情，在她眼裡都挺好的，孫全的文筆，也保證了這部分的劇情寫得頗有味道，看著看著，這本書的文字在她眼裡慢慢淡化了，呈現在她眼前的是，彷彿是一幕幕畫面和聲音。
這是一個人真正看進一本之後的狀態。
也是一本文筆夠硬的能夠給大多數讀者的一個良好閱讀體驗。
這也是為什麼說，寫的文筆，和很多人理解中的文筆定義不同的最主要原因。
可能在很多人固有的認知中，文筆好，就意味著辭藻華麗，出口成章，令人一看就生出驚豔之感。
這種認知不能說是錯的，至少一些講究辭藻華麗的詩歌什麼的題材，是可以這麼判斷文筆。
但這個標準放在這個行業的話，就錯得太離譜了。
於而言，華麗的辭藻，多數時候都不是優點。
因為它會讓讀者的注意力總是被那些華麗的辭藻所轉移，而難以集中在的人物和劇情中，會讓一本書的作者存在感顯得太強。
可一本，真正應該被讀者關注的，應該是書中的人物和劇情。
作者本人的存在感太強的話，就必然會頻頻令讀者有出戏的感覺，沉浸式的閱讀體驗會很差。
很久很久以前，山上有座廟……
不對！
是很久以前，孫全對文筆的認知也有那樣的偏差，也曾一度很追求自己行文中的辭藻是否足夠華麗，足夠證明自己的文筆。
直到有一天他突然意識到自己錯了，才有意識地慢慢改變自己的行文方式。
從那時起，他就學著沉下心來，老老實實地講故事，不再炫技式的展現自己的所謂文筆，那些華麗辭藻的堆砌。
也是從那以後，他的作品書評區，誇他文筆好的帖子，也漸漸多了起來。
就像今晚薛子涵看他這本新書的感覺，看著看著，眼前看到的彷彿已經不是文字，而是腦海中聯想出來的一個生動活動的故事，一個個生活化的畫面，還有每個角色人物說話時的聲音。
對於沒有看過的人來說，是很難理解一個沉浸在世界的人的。
會覺得一個在的人，看著看著忽然笑出聲，是有病。
也會覺得一個的人，看著看著，就情緒低落，甚至掉眼淚，也是有病，而且還病得不輕。
對此，只能說：子非魚，焉知魚之樂。
對於愛的人來說，看一本精彩的，和看一部精彩的電影或者電視劇的感受是差不多的。
甚至的那種感受更好。
因為影視劇提供的各種影視畫面和聲音，是具象化的，這種具象化剝奪了觀眾很多的想象空間，就像一個沒穿衣服的女人。
一個沒穿衣服的女人，固然能最大程度地展現那個女人的美感。
所以一些拍的好的影視劇，能令無數觀眾狂熱追捧，拍案叫好。