蔣長生決定自己出演蝸居，就是為了提高蝸居的影響力，力爭把蝸居的熱度做到最大。
一方面可以爭取收穫更多的命運之力，另一方面也幫女主王芷抬一抬人氣。
確認了蝸居的角色人選後，蔣長生又跟原作者六六和編劇曹頓聊了一下，告訴他們劇本更改的方向，多加一些揭露現實情況的劇情。
聽到蔣長生的要求後，六六很興奮，她作為原作者，雖然作品有侷限，但是顯然很喜歡更加現實的改動。
曹頓想了想，還是提醒道：“蔣老師，劇本這樣改，影射的東西有點多，恐怕過不了審啊！
您剛剛講的橋段，這是要扒掉房地產行業的底褲啊，還涉及到一些鄭策，劇本肯定會被斃掉的。”
蔣長生說道：“沒事，你們抓緊把劇本按照我的要求改出來。
稽核的事情，我來搞定。
記住，尺度一定要寫到最大，越大越好。”
曹頓摸不準蔣長生的想法，不過他是天涯娛樂的簽約編劇，當然要聽從蔣長生的話。
反正他也擅長也現實的東西，按照蔣長生的要求改，並不難。
蔣長生當然知道稽核不好過，他已經做好了到上面軟磨硬泡的準備。
他在蝸居里有兩個目標，一個是刻畫出普通人買房的困難和艱辛，並透過宋思明的嘴，闡述當前買房的好處，勸人買房。
另一個是淺談一下連租房、功租房的鄭策問題，指出一些不足之處。
但直接這樣寫，送上去肯定不好過審。
畢竟上面肯定要刪改的。
但蔣長生直接把劇本寫得尺度更大一些，揭露的現實問題更多，他的兩個目標反而顯得沒那麼顯眼了。
這樣一來二去的刪改下，或許還能達到目的。
這就是魯迅大師說過的折中法，如果你覺得屋子太暗而想開天窗，但預料到其他人不會同意，於是就主張拆屋頂，而最終達到開天窗的目的。
即使蔣長生有關係有門路，但依然要用一些手段，才有希望透過稽核。
在華國要拍現實主義的影視作品，就是比較困難，蔣長生打算先積累經驗，摸索出命運之力的情況，以後到米國、東瀛或者高麗拍，那邊有錢的話語權比較大。
蝸居的事情交代完畢後，潘朱茂也從昌平趕回到了公司。
蔣長生跟李大偉等人打了個招呼，離開了影視城，與葉國斌一起回到辦公室。