等了半天，沒有回應…
“柯明斯基？”
“老司機？”
“…師父？”
沈明突然意識到了什麼…
可能這是他最後一次跟柯明斯基交流了…
……
接下來的兩個星期，沈明跟以往一樣，每天定時定點拍戲，除了在片場的時候不怎麼理人。
大家也都沒當回事——角色設定，主角一個人在火星待了500個火星日，要演出角色的孤獨感，沈明可能沉浸在角色裡。
事實上，《火星救援》的很多設定都很嚴謹。
當郭帆拿著劇本找到航天局之後，一堆專家加入了進來…
於是，相關科學技術的展示就可以在限定範圍內做出不致離譜的拓展，從太空船和宇航服的設計，到宇航員們火星表面上所使用的居室和火星車，在適當發揮未來感設計之際優先考慮了功能實現，並很大限度的與現有的功能樣式靠攏。
許多細節直接照搬宇航員的日常，比如失重狀態下宇航員在船艙之間的遊弋穿梭等等…
《火星救援》是一部標準的硬科幻，所謂的硬科幻，並不是打外星人——《留海堡壘》真的不是硬科幻，如果按照這個理論，《瘋狂的外星人》、《外星人ET》、《奧特曼》、《霹靂貝貝》都算硬科幻？
硬科幻主要依據其科技設定是嚴謹的、有紮實的理論基礎，軟科幻就是作者天馬行空的設定，並沒有相應的科學依據。
如果科技設定是劇情的主要驅動因素，劇情是圍繞著設定、烘托設定而生的，那是硬科幻的範疇，軟科幻，劇情聚焦於科技因素之外，而科技設定只不過是為劇情鋪設了開展的平臺…
《火星救援》，就是一部火星生存指南。
最嚴謹的就是航天局的科學家計算救援軌道——這玩意是真的能做到的！
整部電影四分之一的時間用在航天局想辦法跟主角通話還有研究救援方法…
剩下的一半都是沈明的個人秀，耍寶、吃癟、各種日常橋段…
其實，除去改造溫室制氫制水這些耗費心力的工程技術，單單是種土豆這件事就不科學…
但也沒人在意…
這天，副導演忽然提醒郭帆：“導演，不能再讓明哥減下去了，我感覺他現在瘦了一圈！”
“…按照設定，楊明後期必須要瘦下來，這也算符合人物設定！”