黃壘是北電的老師，他這輩子基本上順風順水，出道就演主角，連戀愛都沒有波折，所以他是驕傲的，相反的來說也是單純的，他能在自己最火的時候去教書，就比現在很多明星強！
當然，他自帶清高、優越感，也是事實！
評論演技，《婚姻保衛戰》之前，他一直塑造的都是儒雅小生——《蝶舞天涯》不算，《婚姻保衛戰》之後，文人戲逐漸減少，家庭戲增多…
《嘿！老頭》，黃壘演玩世不恭的混賬兒子，前期一直被李雪建老師吊打，後期，父子和解，黃壘最擅長的戲碼，勉強跟上了李雪建老師…
這麼說吧，他演戲完全延續斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，就是典型的帶入角色！
所以，他跟女演員在片場就經常打打鬧鬧，分寸感沒有那麼強…
很多演員都這樣，比方說黃玄、大蜜蜜的摸大腿，人家演的是情侶，情侶之間摸下大腿怎麼了？
人家演技好，把自己完全代入角色了，人戲不分，這是最高境界，你們懂個屁！
說回斯坦尼斯拉夫斯基，他的表演體系經過中國表演學院的傳承、演化，變得特完善、嚴密和具有灌輸性，這就產生了一個問題，可批次生產！
簡單來說就是僵化了！
所以，你看到《深夜食堂》和《我愛男閨蜜》，總感覺傻傻分不清楚…
並不會是他演的有問題，而是他的思維慣性就擺在這！
從這個角度來說，很多野路子出身的反倒比所謂的學院派更為靈動，知曉變通，富有感染力…
從這個角度來說，博哥要壓黃老師一頭…
《親愛的》一部戲，改變了很多人對黃博‘符號化’標籤的認識！
當然，他們都有各自的侷限性，《痞子英雄》裡不知所云的演繹也是黃博的敗筆！
孫紅磊也有《戰國》這等讓人懷疑人生的作品…
西方演員跟我們完全不一樣，很多西方演員尤其是美國演員，壓根沒有接受過學院的教育，但他們無一例外從小就演過舞臺劇！
上小學有小學社團，中學有中學社團，平時還有街區劇院、城市劇院等等…
舞臺劇這種在我們看來挺高冷的玩意兒，只是人家生活中的普遍調劑。
柯明斯基教授沈明的方法並沒有特別的分類，其實頂級演員早就把所謂的方法派、體驗派融會貫通了…
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