國人有個壞毛病，什麼東西只要受歡迎了，準保一窩蜂的衝上去，等到給這東西捧的臭大街了，大家又立刻棄之如敝履，最後還不忘貶損一番。
前幾年傷痕文學火的一塌糊塗，只要沾上這四個字，根本不愁沒有刊物發表，更不愁沒有讀者捧場。
有些作家為了發表會為賦新詞強說愁，刊物為了銷量也會讓作家往傷痕文學上靠。
時間長了，泥沙俱下，濫竽充數者多不勝數，傷痕文學早不復當年之勇，甚至引起了不少讀者的反感。
作家們也不再把寫傷痕文學當成什麼時髦的事，反而認為是“土”、是“消費讀者情感”，漸漸釀成了對於傷痕文學的批評。
然後反思文學崛起了，大家又把目光轉向了反思文學那裡。
如此往復迴圈，鸚鵡學舌，人云亦云，這群人就像是聞著腐味的禿鷲一般，將文壇的風氣越帶越偏。
因而林朝陽的出現就如錐處囊中，其末立見，自然吸引了許多有識之士的欣賞眼光。
《渡舟記》在業界所引發的廣泛關注和討論，也讓他在當代文壇的地位發生了一些微妙的變化。
一直以來，不管是讀者還是同行，對林朝陽的印象都停留在“青年作家”“正當紅”“廣受歡迎”“作品銷量爆炸”等標籤上。
不管從實力、名氣還是作品質量來說，都屬於青年一代的領軍人物。
但到底是年紀太輕，哪怕林朝陽已經創作了多部極具份量的長篇，也談不上在文壇有多大的份量。
《渡舟記》的發表讓林朝陽備受文學界有識之士的讚許，也使得許多人真正開始將他視為了未來可期的領袖人物。
所謂領袖人物當然不是指官方身份，而是指未來可能對當代文壇所產生的影響。
文學界從來不缺才華橫溢者，也不缺勤奮者，更不缺有野心的人，但三者兼具的人卻少之又少，林朝陽絕對算是一個。
那些有識之士對他寄予的厚望正不斷的凝聚，隨著時間的推移，這種寄望還會不斷的加固。
除了讀者群體和文學界同行們的關注，《渡舟記》的發表也引起了期刊行業的震動。
大家都知道林朝陽的作品向來受歡迎，因此業界才有了“得林朝陽作品者，百萬銷量如探囊取物”的說法。
但刊有《渡舟記》的83年第一期《花城》上市後所表現出的受歡迎程度還是讓許許多多的人都跌破了眼鏡。
單月155萬份！
如果說是單期155萬份銷量，那麼像《人民文學》《收穫》等一線文學雜誌都偶爾摸到過這個數字。
但《花城》所創下的是單月155萬份銷量，眾所周知，《花城》是文學雙月刊，這也就意味著在後續一段時間裡，這個數字依舊會不斷向上攀升。
誰也不知道這一期《花城》的終點會在哪裡，但大家少不了要打聽關心。
《花城》編輯部不是什麼保密單位，《花城》上市第二個月的第一週仍舊創下了22萬份的銷量，訊息在極短的時間內便傳遍了國內文學期刊行業。
諸多地方文學雜誌的反應不提，幾家以往與《花城》平起平坐，甚至是壓它一頭的一線文學雜誌的編輯們心裡很不是滋味。