大槐樹下，樹葉已經有些飄零。
一名矮矮醜醜的少年，舉著嗩吶，一曲《望山》，吹得人斷魂。
而旁邊，老人聽得更是淚眼婆娑。
嗩吶這種樂器，長久以來，都分為民間派和學院派兩個派系。
任何一種樂器，一種音樂，都要服務一方水土，服務一方人民。
而嗩吶和那條黃色的大河，那片黃色的土地的結合，比其他的樂器又更緊密一些。
很長一段時間裡，嗩吶在民間的發展，甚至比在學院，在廟堂之上要更有生機，更加的蓬勃。
遊走在鄉土之間，在紅白喜事之中的嗩吶匠人們，將自己的苦與樂，喜與憂，融入了那小小的蘆葦哨裡，融入了八個孔中，誕生了《百鳥朝鳳》、《打棗》等等格外優秀的民間音樂。
哪裡有莊稼人，哪裡就有嗩吶。
喜也好，悲也好，吹他孃的！
上世紀五六十年代，大量的民間藝人被邀請進入了官方的學院派歌舞團，促成了一次大的民間與學院的交流融合。
從此兩個派系，再不是涇渭分明。
你中有我，我中有你。
而後，各種各樣的曲子都湧現了出來。
但谷小白，卻從未聽過這首。
如此優秀的樂曲，卻從未流傳。
因為，這首曲子的創作者，內心有愧，有悔。
他走出了那片黃土地，把黃土地的聲音，帶到了廣闊的世界。
但他卻背棄了生育養育自己的那片土地。
至死，都沒能得到自己父親和兄弟的諒解。
這首結合了民間和學院派技法、特色的《望山》，從此成了一座壓在老人心上的沉重大山。
只要吹起來，就肝腸寸斷，所以再也沒有被拿出來過。
可今天，他卻從一名少年的口中，聽到了這首曲子！
一曲終了，老人已經淚眼婆娑。
原來，他們都聽到了！
原來他們全記得……