而這個時代，文官武將並沒有嚴格的界限，領兵打仗的武將，也多是冠軍侯這般，出身高貴的貴族，從小接受六藝訓練，興之所起，拔刀起舞，自舞自娛，吟詩作賦，豪邁又浪漫。
像劉邦這種開國皇帝，沒事了都自己起來跳一段。
這可是那個年代的社交剛需。
所以貴族子弟、軍中將領，個頂個的舞蹈高手。
可惜，到了明清時期，高層達官貴人自持身份羞於起舞，武官地位降低，又多是大老粗，日常除了喝酒罵娘，再沒有這等豪邁、高雅、浪漫的娛樂活動了。
至此，這豪邁而高雅的舞蹈，就消失在宮廷與上層社會之中。
但好在，明清時期民間戲曲蓬勃發展，吸收了劍舞、刀舞的養分，借用在了戲曲之中，變成了制式化、格律化的戲曲劍舞。
而到了新時代，新的舞蹈從滿目瘡痍之中艱難發軔，國內的舞者們，又從戲曲中、民間舞中、壁畫中、古代史書中汲取養分，重新將劍舞搬上了舞臺。
可惜，此時的劍舞，已經宛若被脫水風乾了的蘿蔔重新泡水，再也沒有了那蓬勃的生命力和震撼人心的力量。
鴻總當日在電視上和網路上所見，那輕飄飄的劍舞，皆是如此。
而此時此刻，谷小白的刀舞，在舞蹈圈引起的震撼，宛若八級大地震！
這是完全不同的體系！
那種感覺，就像是兵馬俑一個個都活過來了！
又像是五莊觀的人參果，它熟了！
每個人，都想從中得到屬於自己的養料。
江衛他們，完全不知道，自己的競爭對手有多少。
此時此刻，十個古典舞團，有八個都在練刀舞！
因為中國的舞蹈，比音樂斷代還嚴重！
說個比較諷刺的笑話，中國古典舞是現代舞（按照西方分法應該是當代舞）。
是建國後借用芭蕾舞的訓練方式訓練基本功，然後從民間舞、戲曲、朝鮮舞（朝鮮和日本部分傳承了中國的古代舞蹈）等舞蹈中，重新復活出來的現代舞，傳承到現在才六七十年，不過四、五代舞者的發展耕耘……
而這樣以芭蕾為枝幹，嫁接了各種各樣的枝葉舞蹈，說是東拼西湊，可能有點過於苛責了，但說其體系乾癟、理論缺失，還有很大的發展空間，其實也不為過。
不管其再怎麼強調“身韻”，但其展現出來的神韻、風骨，和古代的舞蹈，其實已經完全不同，即便是復原古代舞姿，也是形似而神不似。畢竟，芭蕾舞是西方的宮廷舞，不是中國的。
中國的宮廷舞，已經基本上在明清斷代了。
說起來也是可憐可悲，中國古代如此輝煌的樂舞文明，到了現代竟然淪落到了需要借屍還魂的地步。
每一個現代舞者，都要從荒漠之中尋找沃土，於荊棘之中苦侯鮮花。